用一场旅行，找回自我。
《在世界转角遇见爱》影评
小资料：《在世界转角遇见爱》又叫《世界虽大，转角有爱》，改编自荣获德国的“莱比锡文学首奖”作家伊利亚·托亚诺半自传式的同名小说，由史帝芬·柯曼达瑞夫担任导演，由国际级影星米基·马诺洛维克担任影片主演之一。影片于2008年在保加利亚上映，先后横扫了十多项国际大奖，盛名享誉全球，被誉为“当你对生活感到灰心时最值得一看的治愈系电影之一”。
全片横跨了保加利亚、德国、匈牙利及意大利等多个欧洲国家取景拍摄，呈现了五种异国语言和欧洲风情。使得在你欣赏片中异国风光美景的同时，影片边向你讲述一个关于爱的救赎的故事。
这是一部以亲情片与公路片为题材的电影。
影片讲述了主角萨西因一场严重车祸而失去了记忆。
此时一名自称是他祖父的男子百丹却突然出现，送给
他一张老照片和一副双陆棋，并要带他“回家”，但
对过往毫无印象的亚历山大为了重新唤回记忆，并一
探自己的过去，亚历山大决定追随百丹，展开一趟“回
家”之旅。于是两人共骑一辆协力车往南出发。沿路
上百丹不但试着帮助亚历山大拾回记忆，更教导他各
种看似洒脱实则真切的人生哲理，在沿途的美景以及
百丹的陪伴下，旅程逐步接近终点，亚历山大所遗忘
的记忆，竟也越来越鲜明„„
影片里呈现了很多令观众感到似曾相似的丰富场景，勾起了我们怀念童年纯真时代的思绪。相比起现单调枯燥无味的“公司——家”两点一线的成年人的生活世界，年幼时我们的童年世界是狭小又完满的。
“家里附近的热情大方的杂货店老板、溺爱孙儿过了头的祖父母、桌上那辆最爱的玩具汽车、家里那张的老旧木床、过生日时祖母奔波一早上给张罗好的丰富菜色„„”这一点一滴看似微不足道的小细节就这么拼凑了整幅童年景象。然后当我们长大，离开我们土生土长的地方，去到全然不同的新地方的时候，那些童年时的记忆与对孕育我们的故乡的印象，正逐渐为工作处理的案子、日复一日的早晨会议所尘封„„
也许有一天，被某个偶然事件触发心弦，那历历在目的往事才又回到我们的脑海中，催促我们重新拼起渐渐斑驳脱落的往日回忆，并且试图找回一点点随着时间消逝的自我价值，找回自己。
对主人公萨西来说，这是一场寻找记忆的旅行，一场找回自己的旅行。
后来我们知道了，在记忆中缺失的那段日子里，萨西的父母选择了分手，萨西由母亲独自带大。萨西的性
格由于在收容所以及残缺的父爱影响下，变得沉默寡言、没有自信。而且，他作为一个偷渡者，其身份也将必然遭到怀疑，这一切都成为他自卑的根源。车祸，将这一切放大到极致，尽管他已丧失记忆。
失去记忆的他成了一个“没有过去”的人，更严重的，也成了一个“没有未来”的人。
幸运的是，百丹出现在萨西世界的转角„„
外公更像是一个父亲，他重新教会了萨西玩双陆棋、微笑面对生活、骑上协力车去欣赏世界、勇敢追求 自己喜欢的人，教会萨西重新去“成长”。最后，萨西恢复了记忆，找回自我。
对于保加利亚及整个东欧人民来说，这是一段被唤起的酸涩回忆，一段难以泯灭的历史记忆。
剧情发生的时间背景由19年代60年代算连串到至今，影片呈现了那个时代背景下，保加利亚及东欧人民在政治压迫下对苏联政府的反感与对“身心自由”的追求渴望。
上世纪60年代，美苏对峙，两极争霸。使得包括保加利亚在内的东欧国家由前苏联控制。
Светът е голям и спасение дебне отвсякъде，这是保加利亚语中本影片的名字。看上去像是一句俄语，事实上也几无差异，正像保加利亚和前苏联的关系，保加利亚政府似乎一直心甘情愿地充当苏联人的小老弟，甘愿受老大哥全面控制。片中米基大叔扮演的老外公百丹，曾从事过“自由民主”的进步运动，也因此致使全家遭受政治迫害。
然而导演的聪明之处在于对这些政治性的东西浅尝辄止，并没有作深入调查或者类似鞭尸一样的怨妇式 处理，这也让影片少了几分沉重，多了一丝轻盈。
对于所有人来说，这是一个“离家”者归途故事，一个追求“自由”的人们得以释放的故事。
一场车祸开始，牵扯出了两个家庭，也引申出了两条平行的“纵贯线”。一线是失忆的萨西重新找回自我、慢慢踏上归乡之路的“寻找记忆”之线；另一线是十几年前萨西全家为逃避国内政治迫害，举家向德国逃亡的“回忆”之线。两条线轮流叙述，相同的都是线性结构，并非倒叙或者插叙，这种手法非常有意思，感觉让人同时在看两部电影。然而这两条线有一个共通的主题——寻找某种意义上的救赎。一是为了身体自由的救赎，一是为了重新拾回自己“身份”的救赎。
还有一点非常耐人寻味的是，一条线是举家离开自己家乡到异乡的逃亡，另一条线是从“异乡”回到自己真正故乡之旅。百转千回，从原点再到原点，寓意着生命的轮回。
影片通过主人公萨西由失忆的迷失自我到寻忆的寻找自我，再到恢复记忆的找回自我，找回自我的过程，抛出了我们人生最简单却也最重要的问题：“我是谁？我从哪里来？我该用怎样的方式活出生命？”这也是影片留给我们值得思考的人生问题。
用一场旅行，找回自我。
《在世界转角遇见爱》影评
小资料：《在世界转角遇见爱》又叫《世界虽大，转角有爱》，改编自荣获德国的“莱比锡文学首奖”作家伊利亚·托亚诺半自传式的同名小说，由史帝芬·柯曼达瑞夫担任导演，由国际级影星米基·马诺洛维克担任影片主演之一。影片于2008年在保加利亚上映，先后横扫了十多项国际大奖，盛名享誉全球，被誉为“当你对生活感到灰心时最值得一看的治愈系电影之一”。
全片横跨了保加利亚、德国、匈牙利及意大利等多个欧洲国家取景拍摄，呈现了五种异国语言和欧洲风情。使得在你欣赏片中异国风光美景的同时，影片边向你讲述一个关于爱的救赎的故事。
这是一部以亲情片与公路片为题材的电影。
影片讲述了主角萨西因一场严重车祸而失去了记忆。
此时一名自称是他祖父的男子百丹却突然出现，送给
他一张老照片和一副双陆棋，并要带他“回家”，但
对过往毫无印象的亚历山大为了重新唤回记忆，并一
探自己的过去，亚历山大决定追随百丹，展开一趟“回
家”之旅。于是两人共骑一辆协力车往南出发。沿路
上百丹不但试着帮助亚历山大拾回记忆，更教导他各
种看似洒脱实则真切的人生哲理，在沿途的美景以及
百丹的陪伴下，旅程逐步接近终点，亚历山大所遗忘
的记忆，竟也越来越鲜明„„
影片里呈现了很多令观众感到似曾相似的丰富场景，勾起了我们怀念童年纯真时代的思绪。相比起现单调枯燥无味的“公司——家”两点一线的成年人的生活世界，年幼时我们的童年世界是狭小又完满的。
“家里附近的热情大方的杂货店老板、溺爱孙儿过了头的祖父母、桌上那辆最爱的玩具汽车、家里那张的老旧木床、过生日时祖母奔波一早上给张罗好的丰富菜色„„”这一点一滴看似微不足道的小细节就这么拼凑了整幅童年景象。然后当我们长大，离开我们土生土长的地方，去到全然不同的新地方的时候，那些童年时的记忆与对孕育我们的故乡的印象，正逐渐为工作处理的案子、日复一日的早晨会议所尘封„„
也许有一天，被某个偶然事件触发心弦，那历历在目的往事才又回到我们的脑海中，催促我们重新拼起渐渐斑驳脱落的往日回忆，并且试图找回一点点随着时间消逝的自我价值，找回自己。
对主人公萨西来说，这是一场寻找记忆的旅行，一场找回自己的旅行。
后来我们知道了，在记忆中缺失的那段日子里，萨西的父母选择了分手，萨西由母亲独自带大。萨西的性
格由于在收容所以及残缺的父爱影响下，变得沉默寡言、没有自信。而且，他作为一个偷渡者，其身份也将必然遭到怀疑，这一切都成为他自卑的根源。车祸，将这一切放大到极致，尽管他已丧失记忆。
失去记忆的他成了一个“没有过去”的人，更严重的，也成了一个“没有未来”的人。
幸运的是，百丹出现在萨西世界的转角„„
外公更像是一个父亲，他重新教会了萨西玩双陆棋、微笑面对生活、骑上协力车去欣赏世界、勇敢追求 自己喜欢的人，教会萨西重新去“成长”。最后，萨西恢复了记忆，找回自我。
对于保加利亚及整个东欧人民来说，这是一段被唤起的酸涩回忆，一段难以泯灭的历史记忆。
剧情发生的时间背景由19年代60年代算连串到至今，影片呈现了那个时代背景下，保加利亚及东欧人民在政治压迫下对苏联政府的反感与对“身心自由”的追求渴望。
上世纪60年代，美苏对峙，两极争霸。使得包括保加利亚在内的东欧国家由前苏联控制。
Светът е голям и спасение дебне отвсякъде，这是保加利亚语中本影片的名字。看上去像是一句俄语，事实上也几无差异，正像保加利亚和前苏联的关系，保加利亚政府似乎一直心甘情愿地充当苏联人的小老弟，甘愿受老大哥全面控制。片中米基大叔扮演的老外公百丹，曾从事过“自由民主”的进步运动，也因此致使全家遭受政治迫害。
然而导演的聪明之处在于对这些政治性的东西浅尝辄止，并没有作深入调查或者类似鞭尸一样的怨妇式 处理，这也让影片少了几分沉重，多了一丝轻盈。
对于所有人来说，这是一个“离家”者归途故事，一个追求“自由”的人们得以释放的故事。
一场车祸开始，牵扯出了两个家庭，也引申出了两条平行的“纵贯线”。一线是失忆的萨西重新找回自我、慢慢踏上归乡之路的“寻找记忆”之线；另一线是十几年前萨西全家为逃避国内政治迫害，举家向德国逃亡的“回忆”之线。两条线轮流叙述，相同的都是线性结构，并非倒叙或者插叙，这种手法非常有意思，感觉让人同时在看两部电影。然而这两条线有一个共通的主题——寻找某种意义上的救赎。一是为了身体自由的救赎，一是为了重新拾回自己“身份”的救赎。
还有一点非常耐人寻味的是，一条线是举家离开自己家乡到异乡的逃亡，另一条线是从“异乡”回到自己真正故乡之旅。百转千回，从原点再到原点，寓意着生命的轮回。
影片通过主人公萨西由失忆的迷失自我到寻忆的寻找自我，再到恢复记忆的找回自我，找回自我的过程，抛出了我们人生最简单却也最重要的问题：“我是谁？我从哪里来？我该用怎样的方式活出生命？”这也是影片留给我们值得思考的人生问题。