湖南第一师范学院
毕业论文(设计)
题目 中国画《雪中情》创作报告
学生姓名 邓良秋
学号 12405030131
指导教师 谷炽辉
院部名称 美术与设计学院
专业班级 2012级美术学1班
完成时间
2016年5月
湖南第一师范学院教务处制
本科毕业论文(设计)
中国画《雪中情》创作报告
学生姓名：
邓良秋 院部名称：
美术与设计学院 专业名称：
美术学（国画） 指导教师： 谷炽辉
毕业论文(设计) 作者声明
1．本人提交的毕业论文(设计) 是本人在指导教师指导下独立进行研究取得的成果。除文中特别加以标注的地方外，本文不包含其他人或其它机构已经发表或撰写过的成果。对本文研究做出重要贡献的个人与集体均已在文中明确标明。
2．本人完全了解湖南第一师范学院有关保留、使用学位论文的规定，同意学院保留并向国家有关部门或机构送交本文的复印件和电子版，允许本文被查阅、借阅或编入有关数据库进行检索。同意湖南第一师范学院可以采用影印、打印或扫描等复制手段保存和汇编本文，可以用不同方式在不同媒体上发表、传播本文的全部或部分内容。
3．湖南第一师范学院在组织专家对毕业论文(设计) 进行复审时，如发现本文抄袭，一切后果均由本人承担，与学院和毕业论文指导教师无关。
作者签名： 日期：二Ｏ一 年 月 日
I
摘 要
现代绘画中，大家普遍关心作品造型与创作手法的锤炼。在中国工笔画中，由于国画材料的特殊性，更加讲究绘画创作过程中偶发性的把握与发挥。近些年来，绘画创作过程中肌理的运用与探索受到人们的关注，已成为近二十年来的一种流行趋势，许多艺术家都注重肌理的运用，肌理的多变性与丰富性，增加了中国工笔画的表现力。本次毕业创作我选择了国画工笔人物，其更多的关注点在于肌理与画面的结合，以到达雪景中军与民情感交融的画面表达效果。
关键词：雪中情 ； 创作 ；肌理
II ABSTRACT
In modern drawing, artists pay much attention to the modeling and techniques of the works at large . In readitional Chinese realistic painting,artists devote particular care to how to grasp and express the abiogeny and perfection in the process of painting beacuse of the materials' speciality of the traditional Chineses painting. In the creation of traditional Chineses painting,the discussion and application of the skin texture occupy a important position,which has became a fashion trend in recent years. Many artists lay much emphsasis on the application of the skin texture,the skin texture's variety will expand the expressive forces of the traditional Chinese realistic painting.In this graduation creation,I choose the characters which are realated with traditional chinese realistic painting,and spend a lot of energy in the intergration of the skin texture and the picture to express more clearn that affection between the soldier and the people in the snow..
Key words:love in the snow; creation; texture
III
目 录
摘 要 ..................................................................................................................................... I Abstract ............................................................................................................................... II
一、引言 ................................................................................................................................ 1
二、文献综述 ........................................................................................................................ 1
三、选题来源 ........................................................................................................................ 2
四、创作目的 ........................................................................................................................ 3
五、创作过程 ........................................................................................................................ 4
(一) 创作主题 ................................................................................................................... 4
(二) 创作立意 ................................................................................................................... 4
(三) 创作构图 ................................................................................................................... 5
(四) 具体步骤 ................................................................................................................... 5
1．起稿、过稿 .............................................................................................................. 5
2．勾线 .......................................................................................................................... 5
3．刷底色 ...................................................................................................................... 5
4．人物设色、深入刻画 .............................................................................................. 6
5．肌理制作 .................................................................................................................. 6
六、创作体会 ........................................................................................................................ 7
(一) 从生活中寻找艺术的美 ........................................................................................... 7
(二) 绘画风格要不拘一格 ............................................................................................... 7
(三) 绘画中出现的问题 ................................................................................................... 7
七、结束语 ............................................................................................................................ 8
参考文献 ................................................................................................................................ 9
附录 ...................................................................................................................................... 10
致谢 ...................................................................................................................................... 11
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告
- 1 -
一、 引言
此次毕业创作我选择工笔国画作为创作类型。工笔国画是中国特有的艺术种类，带有浓郁的中华民族的审美意趣。工笔国画主要是以线造型为主，在明代汪砢玉的《珊瑚网》
中总结归纳了前人对人物衣服褶皱的各种描法，并将其称为十八描。我对于国画工笔的用线情有独钟，在创作的过程中
注重用线的粗细、刚柔、方圆等变化来表现主体事
物的变化。我在毕业创作中主要探讨的是肌理在工
笔绘画中的运用。在绘画中，大多数画家都偏向于
造型与创作手法的锤炼，罗立中的油画作品《父亲》
(图1—1），采用了照相写实手法来描绘一位普通、
贫穷的老农民形象。五代南唐赵干的《江行初雪图》
（图1—2）造型严谨，技法新颖，独创了国画技法
——弹雪法等。所以我想向前辈学习，通过毕业创作
来阐释肌理在绘画中的必要性与重要性。 图1—1 父亲 罗立中
图1—2 江行初雪图（局部） 赵干
二、文献综述
中国工笔画始于秦汉帛画，经历了唐宋的繁荣，明清的衰落。20世纪以来，社会经济的发展带来了文化艺术的繁荣，广大工笔画家更深层次的理解、汲取传统文
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告 - 2 - 化艺术的精华，并在频繁的艺术交流与沟
通中借鉴与吸收外来艺术的优点，推进中
国工笔画在造型、写实、色彩以及技法上
的探索。在造型上，越来越多的画家偏向
于写实。像何家英、沈宁（图2—1）等
受西方写实绘画的影响，在造型写实的基
础上，将传统的工笔绘画形式与西方人体
结构、透视、明暗等结合起来，形成了中
西绘画结合的一种独特的表达方式。
在绘画造型和技法上，当代工笔画接
受了西方的空间观念，借助西方绘画的光
影、明暗与色彩来营造写实的效果，所以
在造型上有极大的改变。在技法上也不再
局限于传统的国画工笔十八描。更多的在
于材料创新、综合使用以及肌理的广泛应用等。像五代南唐画家赵干的弹雪法、现代画家陈侃大的泼雪法、点淞法、叠加法等都突破了传统的绘画技法。陈侃大在1983年创作的《吉林雾凇》（图2—2）就很好的诠释了肌理在绘画中的运用，他运用“泼雪法”、“点凇法”、“叠加法”等新的绘画肌理技法，典型地反映出吉林雾凇的地域风情。
图2—2 吉林雾凇 陈侃大
三、选题来源
在大三上学期开设工笔人物画的课程中，
我就对国画工笔的肌理表现形式产生 图2—1 和你在一起 沈宁
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告 - 3 - 了出浓厚的兴趣。我一直在思考，如何在写生创作基础上，结合肌理等技法来丰富画面。其中有老师给我们详细讲
解的揉纸法、拓印法、滴落法等
技法，我觉得肌理技法运用是随
画面需求而灵活使用。譬如在大
三上学期
我用传统技法刷底色与赵干的弹
雪法结合创作南方雪景中静睡的
裸女（图3—1) ，并在最后运用金粉来提亮画面达到画龙点睛的效果。
在大四的艺术考察中，我也发现当代很多画家喜欢运用肌理技法来表现画面。像画
家谢东明近期创作的作品《二十四节气》为达到画面效果，他利用咖啡、茶等来进
行肌理创作。
此次毕业创作我也是根据主题来进行肌理创作，画面的主体人物是我拍于大三下学期创作采风时看到的一个很温馨的画面（图3—2），画面讲述的是一个军人在逗小孩的场景。我想在现代社钢筋与水泥混合的高楼大厦里，霓虹灯下人们过着貌似光彩靓丽的生活，但内心的冷又有谁知道？所以我选择了以情作为嵌入点的毕业创作。希望《雪中情》这一幅以肌理研究为主的工笔人物画能给人们带来丝丝暖意。
图3—2 2015年拍摄于甘肃夏河
图3—1 静睡 大三工笔人物创作
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告
- 4 - 四、 创作目的
本次毕业创作吸取赵干、陈侃大、何家英、沈宁等画家的绘画技法与表现形式，结合西方绘画元素中的色彩透视等，并有针对性的探索肌理语言在工笔国画中运用的必要性与重要性。将其运用到《雪之情》的工笔国画创作中，来弘扬画面真善美的效果。
《雪中情》中的军民一家亲，是构建和谐美好社会所呼吁的。同时也希望借助此次绘画来唤醒当代社会钢筋与水泥、手机与虚假微笑下冰冷的心。
五、创作过程
（一）创作主题
本次毕业创作我以《雪中情》为主题，主要是研究工笔人物中的肌理语言。大三学校安排我们进行了一次创作采风，我们去了成都、松潘、夏河等地方，一路美景不断，以藏族居民和寺庙居多。在这么多美景中最打动我的就是军人逗小孩的场景，也许是小孩天真无邪的笑，也许是军人严肃外表下那颗真诚的心触动了我，让我舍弃藏民舍弃喇嘛来选择军人逗小孩作为创作的主题，同时也希望天真无邪的小孩与军人互动的场景给现代的人们带来丝丝暖意。
图5—1 藏民速写 图5—2 工匠速写 图5—3 喇嘛速写
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告
- 5 - （二）创作立意 张彦远曾说：“意在笔先，画尽意在。”一幅好的中国画应该准确传神的画出对象的特征，也应该画出作者的思想感情，国画创作应以立意为先。此次毕业创作我确立了以军人与小孩为主要题材的工笔人物绘画，以此来表达军民一家亲的思想主题，同时也希望通过此幅作品来呼吁现代社会对“情”的重视。
（三）创作构图 构图的好与坏往往能决定一幅作品的成败。在魏晋南北朝时期著名的绘画理论家谢赫提出的六法论中就提到“经营位置。”
在《雪中情》的毕业创作中，画面以三个主要人物为主（天真无邪的小孩，带小孩的老年人与逗小孩的中年军人），其余的背景都舍去，用肌理来代替。在开始构图时，由于画面有很大的透视，不利于表现小孩与其他人物的互动呼应，我果断的将画面作了调整，突出主体人物军人和小孩。
（四）具体步骤 1、起稿、过稿
起稿时我将场景用线描草稿的形式画出来，起到塑造人物造型的效果，有利于后面绘画时勾线。同时过稿与画好小色稿，来确定画面大的色彩关系。
2、勾线
在工笔绘画中线占据了非常
重要的作用，其中白描法中的十
八描就可看出线的重要性。在铅
笔线稿确定后，我将其扫描放大
到115×90cm 的大小，在拷贝台
进行多次的勾勒。在勾线过程中，
我注重线条变化。小孩面部我用
了比较柔和圆滑的细线来表示小
孩婴儿般的肌肤。而老人和中年
军人的面部用线略粗，用笔略干， 图5—4 线描稿
使线条带有一点粗糙感。人物衣纹的勾勒都比较粗，带有一点十八描中的减描法。
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告
- 6 -
3、刷底色
由于此次创作的主体人物拍摄于甘肃夏河，本打算用甘肃拉扑楞寺的红色围墙相似的颜色作为创作的底色，并结合金粉来达到神圣不可侵犯的画面效果，但小稿图画（图5—5）出来后觉得背景太过于抢眼。于是改为和我之前创作的《静睡》作品中相同的底色，墨与花青的结合并一次一次的深下去。但在后几次上色时由于担心人物底色太重而不利于上色，我采取了边上边洗的形式。
图5—5 创作小稿图
4、人物设色、深入刻画
设色是张大千提出的，平时
我们会说上色，但我觉得设色能
更好的诠释工笔人物的绘画。在
设色过程中，我先统染了人物的
服装，到一定程度后将衣纹进行
分染、渲染。在刻画人物面部时，
我没有提白，而是在底色的基础
上进行五官的刻画。在设色的过
程中，由于过急画面出现浮粉 图5—6
现象。
5、肌理制作
此次创作我主要研究肌理效果对画面的影响。在创作过程中，我采用多种肌理
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告 - 7 -
技法的结合，除刷底色外，我还采用了赵干的弹雪法、古人的拓印法、水撞墨以及朴志贤的用佛香作画。在背景的肌理上我主要借鉴的是朴志贤的佛香绘画。朴志贤是韩国的一位艺术家，他利用佛香在宣纸上烫出密密麻麻的小洞来进行风景画创作。我在此次的毕业创作中，除了借鉴朴志贤的佛香绘画外，我还进行了一系列的创新，利用蚊香烫出篆体字。中国的文字和中国的绘画都带有鲜明的中国特色，所以我选择了极具艺术感的篆书来传达我的绘画思想，同时也改变了用毛笔书法进行落款的传统方式。
图5—7 图5—8
六、 创作体会
《雪中情》这幅画的创作让我感触颇多，主要有以下几点：
（一）从生活中寻找艺术美
人们常说，生活不缺少美，而是缺少一双发现美的眼睛，只要细心留意，总会有意想不到的存在。此次毕业创作题材是来源于最普通的生活场景，艺术就是这样源于生活，却又高于生活。
（二）绘画风格上要不拘一格
从美术的类别来分，可将美术分为油画、国画、版画等种类。而国画又可分为写意、工笔、兼工带写等，国画工笔又可分为重彩、淡彩等等。通过此次的毕业创作我发现，绘画类别分的细但并不妨碍我们将不同技法进行融合，所以我们在绘画时可依据绘画目的以及画面效果来进行创作。
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告
- 8 - （三）绘画中出现的问题及自我反思
在此次毕业创作过程中，我发现有以下几个问题需要改进的；
1、我感觉画得不够精细，很多细节没有仔细地推敲，比如：主题人物鞋、衣纹等；
2、视觉突击力不够，画面太灰；
3、虽有创新的思维，但没有认真地思考，反复进行尝试；
4、绘画功底不够等。
通过这次创作，认识到自己还有很多不足，在今后的学习与生活中我会有针对性的加强，希望有机会创作出更好的作品。
七、结束语
曾有人这样评价吴冠中作画：为了表达艺术情感，他油、墨并举，不择手段，实则择一切手段。在国画创作中，我们不可“一意孤行”，应尽可能“笔墨当随时代”，而绘画中的肌理效果就很好的诠释了这一观点。
通过此次毕业创作，我发现绘画并不是单一对客观事物进行刻画。而是在刻画物体时赋予其独特的内涵。在《雪中情》的创作过程中，我没有将其场景原封不动地照抄下来，而是选取其主体，进行主观地刻画。在背景的处理上，采用多种肌理的结合，来托出画面的层次感。
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告
- 9 -
参考文献
[1] 姚舜熙. 现代工笔名家特殊表现[J]. 辽宁出版社,2011(4).
[2] 袁牧. 试论笔墨的肌理与肌理的笔墨[J]. 苏州丝绸工学院学报,2000（2).
[3] 王孟友. 中国雾凇冰雪画创始人陈侃大[M]. 长春：吉林美术出版社，2012.
[4] 董明慧. 论工笔人物画中的“写意性”[J]. 芒种，2012（11）.
[5} 李阳. 当代工笔重彩人物画肌理表现技法研究[D]. 成都：四川师范大学，2013.
[6] 谢锋. 中国山水画创作中肌理的应用研究[D]. 湘潭：湖南科技大学，2011.
[7] 叶惠美. 汉字“理”的修辞文化阐释[D]. 福州：福建师范大学，2010.
[8] 孙静松. 意动天机 神合自然——论当代中国人物画表现语言中肌理表现的艺术价值[D]. 南京：南京艺术学院，2005.
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告
- 10 -
附 录
作品名称：《雪中情》 作者：邓良秋
班级：2012级美术学1班 指导老师：谷炽辉 尺寸：115×90cm 学号：12405030131
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告
- 11 -
致 谢
四年的学习生活即将划上一个句号，而于我的人生来说却仅仅只是一个逗号，我将面对新的征程。我历时将近两个月时间终于把这篇论文写完了，在这段充满奋斗的历程中，带给我的学生生涯无限的激情和收获。
本论文的研究与毕业创作是在谷炽辉老师的亲切关怀和耐心的指导下完成的，在此我由衷的感谢谷老师对我的耐心指导与细心的解答毕业论文与创作中所遇到的困难和障碍。没有他无私的为我进行论文的修改和改进，就没有我这篇论文的最终完成。同时，我也要感谢本论文所引用的各位学者的专著和论文，如果没有这些学者的研究成果的启发和帮助，我将无法完成本篇论文的最终写作。最后，我也要感谢我的朋友和同学，他们在我写论文的过程中给予了我很多有用的素材，也在论文的排版和撰写过程中提供了热情的帮助！
金无足赤，人无完人。由于我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处，恳请各位老师和同学批评和指正！
湖南第一师范学院
毕业论文(设计)
题目 中国画《雪中情》创作报告
学生姓名 邓良秋
学号 12405030131
指导教师 谷炽辉
院部名称 美术与设计学院
专业班级 2012级美术学1班
完成时间
2016年5月
湖南第一师范学院教务处制
本科毕业论文(设计)
中国画《雪中情》创作报告
学生姓名：
邓良秋 院部名称：
美术与设计学院 专业名称：
美术学（国画） 指导教师： 谷炽辉
毕业论文(设计) 作者声明
1．本人提交的毕业论文(设计) 是本人在指导教师指导下独立进行研究取得的成果。除文中特别加以标注的地方外，本文不包含其他人或其它机构已经发表或撰写过的成果。对本文研究做出重要贡献的个人与集体均已在文中明确标明。
2．本人完全了解湖南第一师范学院有关保留、使用学位论文的规定，同意学院保留并向国家有关部门或机构送交本文的复印件和电子版，允许本文被查阅、借阅或编入有关数据库进行检索。同意湖南第一师范学院可以采用影印、打印或扫描等复制手段保存和汇编本文，可以用不同方式在不同媒体上发表、传播本文的全部或部分内容。
3．湖南第一师范学院在组织专家对毕业论文(设计) 进行复审时，如发现本文抄袭，一切后果均由本人承担，与学院和毕业论文指导教师无关。
作者签名： 日期：二Ｏ一 年 月 日
I
摘 要
现代绘画中，大家普遍关心作品造型与创作手法的锤炼。在中国工笔画中，由于国画材料的特殊性，更加讲究绘画创作过程中偶发性的把握与发挥。近些年来，绘画创作过程中肌理的运用与探索受到人们的关注，已成为近二十年来的一种流行趋势，许多艺术家都注重肌理的运用，肌理的多变性与丰富性，增加了中国工笔画的表现力。本次毕业创作我选择了国画工笔人物，其更多的关注点在于肌理与画面的结合，以到达雪景中军与民情感交融的画面表达效果。
关键词：雪中情 ； 创作 ；肌理
II ABSTRACT
In modern drawing, artists pay much attention to the modeling and techniques of the works at large . In readitional Chinese realistic painting,artists devote particular care to how to grasp and express the abiogeny and perfection in the process of painting beacuse of the materials' speciality of the traditional Chineses painting. In the creation of traditional Chineses painting,the discussion and application of the skin texture occupy a important position,which has became a fashion trend in recent years. Many artists lay much emphsasis on the application of the skin texture,the skin texture's variety will expand the expressive forces of the traditional Chinese realistic painting.In this graduation creation,I choose the characters which are realated with traditional chinese realistic painting,and spend a lot of energy in the intergration of the skin texture and the picture to express more clearn that affection between the soldier and the people in the snow..
Key words:love in the snow; creation; texture
III
目 录
摘 要 ..................................................................................................................................... I Abstract ............................................................................................................................... II
一、引言 ................................................................................................................................ 1
二、文献综述 ........................................................................................................................ 1
三、选题来源 ........................................................................................................................ 2
四、创作目的 ........................................................................................................................ 3
五、创作过程 ........................................................................................................................ 4
(一) 创作主题 ................................................................................................................... 4
(二) 创作立意 ................................................................................................................... 4
(三) 创作构图 ................................................................................................................... 5
(四) 具体步骤 ................................................................................................................... 5
1．起稿、过稿 .............................................................................................................. 5
2．勾线 .......................................................................................................................... 5
3．刷底色 ...................................................................................................................... 5
4．人物设色、深入刻画 .............................................................................................. 6
5．肌理制作 .................................................................................................................. 6
六、创作体会 ........................................................................................................................ 7
(一) 从生活中寻找艺术的美 ........................................................................................... 7
(二) 绘画风格要不拘一格 ............................................................................................... 7
(三) 绘画中出现的问题 ................................................................................................... 7
七、结束语 ............................................................................................................................ 8
参考文献 ................................................................................................................................ 9
附录 ...................................................................................................................................... 10
致谢 ...................................................................................................................................... 11
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告
- 1 -
一、 引言
此次毕业创作我选择工笔国画作为创作类型。工笔国画是中国特有的艺术种类，带有浓郁的中华民族的审美意趣。工笔国画主要是以线造型为主，在明代汪砢玉的《珊瑚网》
中总结归纳了前人对人物衣服褶皱的各种描法，并将其称为十八描。我对于国画工笔的用线情有独钟，在创作的过程中
注重用线的粗细、刚柔、方圆等变化来表现主体事
物的变化。我在毕业创作中主要探讨的是肌理在工
笔绘画中的运用。在绘画中，大多数画家都偏向于
造型与创作手法的锤炼，罗立中的油画作品《父亲》
(图1—1），采用了照相写实手法来描绘一位普通、
贫穷的老农民形象。五代南唐赵干的《江行初雪图》
（图1—2）造型严谨，技法新颖，独创了国画技法
——弹雪法等。所以我想向前辈学习，通过毕业创作
来阐释肌理在绘画中的必要性与重要性。 图1—1 父亲 罗立中
图1—2 江行初雪图（局部） 赵干
二、文献综述
中国工笔画始于秦汉帛画，经历了唐宋的繁荣，明清的衰落。20世纪以来，社会经济的发展带来了文化艺术的繁荣，广大工笔画家更深层次的理解、汲取传统文
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告 - 2 - 化艺术的精华，并在频繁的艺术交流与沟
通中借鉴与吸收外来艺术的优点，推进中
国工笔画在造型、写实、色彩以及技法上
的探索。在造型上，越来越多的画家偏向
于写实。像何家英、沈宁（图2—1）等
受西方写实绘画的影响，在造型写实的基
础上，将传统的工笔绘画形式与西方人体
结构、透视、明暗等结合起来，形成了中
西绘画结合的一种独特的表达方式。
在绘画造型和技法上，当代工笔画接
受了西方的空间观念，借助西方绘画的光
影、明暗与色彩来营造写实的效果，所以
在造型上有极大的改变。在技法上也不再
局限于传统的国画工笔十八描。更多的在
于材料创新、综合使用以及肌理的广泛应用等。像五代南唐画家赵干的弹雪法、现代画家陈侃大的泼雪法、点淞法、叠加法等都突破了传统的绘画技法。陈侃大在1983年创作的《吉林雾凇》（图2—2）就很好的诠释了肌理在绘画中的运用，他运用“泼雪法”、“点凇法”、“叠加法”等新的绘画肌理技法，典型地反映出吉林雾凇的地域风情。
图2—2 吉林雾凇 陈侃大
三、选题来源
在大三上学期开设工笔人物画的课程中，
我就对国画工笔的肌理表现形式产生 图2—1 和你在一起 沈宁
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告 - 3 - 了出浓厚的兴趣。我一直在思考，如何在写生创作基础上，结合肌理等技法来丰富画面。其中有老师给我们详细讲
解的揉纸法、拓印法、滴落法等
技法，我觉得肌理技法运用是随
画面需求而灵活使用。譬如在大
三上学期
我用传统技法刷底色与赵干的弹
雪法结合创作南方雪景中静睡的
裸女（图3—1) ，并在最后运用金粉来提亮画面达到画龙点睛的效果。
在大四的艺术考察中，我也发现当代很多画家喜欢运用肌理技法来表现画面。像画
家谢东明近期创作的作品《二十四节气》为达到画面效果，他利用咖啡、茶等来进
行肌理创作。
此次毕业创作我也是根据主题来进行肌理创作，画面的主体人物是我拍于大三下学期创作采风时看到的一个很温馨的画面（图3—2），画面讲述的是一个军人在逗小孩的场景。我想在现代社钢筋与水泥混合的高楼大厦里，霓虹灯下人们过着貌似光彩靓丽的生活，但内心的冷又有谁知道？所以我选择了以情作为嵌入点的毕业创作。希望《雪中情》这一幅以肌理研究为主的工笔人物画能给人们带来丝丝暖意。
图3—2 2015年拍摄于甘肃夏河
图3—1 静睡 大三工笔人物创作
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告
- 4 - 四、 创作目的
本次毕业创作吸取赵干、陈侃大、何家英、沈宁等画家的绘画技法与表现形式，结合西方绘画元素中的色彩透视等，并有针对性的探索肌理语言在工笔国画中运用的必要性与重要性。将其运用到《雪之情》的工笔国画创作中，来弘扬画面真善美的效果。
《雪中情》中的军民一家亲，是构建和谐美好社会所呼吁的。同时也希望借助此次绘画来唤醒当代社会钢筋与水泥、手机与虚假微笑下冰冷的心。
五、创作过程
（一）创作主题
本次毕业创作我以《雪中情》为主题，主要是研究工笔人物中的肌理语言。大三学校安排我们进行了一次创作采风，我们去了成都、松潘、夏河等地方，一路美景不断，以藏族居民和寺庙居多。在这么多美景中最打动我的就是军人逗小孩的场景，也许是小孩天真无邪的笑，也许是军人严肃外表下那颗真诚的心触动了我，让我舍弃藏民舍弃喇嘛来选择军人逗小孩作为创作的主题，同时也希望天真无邪的小孩与军人互动的场景给现代的人们带来丝丝暖意。
图5—1 藏民速写 图5—2 工匠速写 图5—3 喇嘛速写
毕业论文(设计) 中国画《雪中情》创作报告
- 5 - （二）创作立意 张彦远曾说：“意在笔先，画尽意在。”一幅好的中国画应该准确传神的画出对象的特征，也应该画出作者的思想感情，国画创作应以立意为先。此次毕业创作我确立了以军人与小孩为主要题材的工笔人物绘画，以此来表达军民一家亲的思想主题，同时也希望通过此幅作品来呼吁现代社会对“情”的重视。
（三）创作构图 构图的好与坏往往能决定一幅作品的成败。在魏晋南北朝时期著名的绘画理论家谢赫提出的六法论中就提到“经营位置。”
在《雪中情》的毕业创作中，画面以三个主要人物为主（天真无邪的小孩，带小孩的老年人与逗小孩的中年军人），其余的背景都舍去，用肌理来代替。在开始构图时，由于画面有很大的透视，不利于表现小孩与其他人物的互动呼应，我果断的将画面作了调整，突出主体人物军人和小孩。
（四）具体步骤 1、起稿、过稿
起稿时我将场景用线描草稿的形式画出来，起到塑造人物造型的效果，有利于后面绘画时勾线。同时过稿与画好小色稿，来确定画面大的色彩关系。
2、勾线
在工笔绘画中线占据了非常
重要的作用，其中白描法中的十
八描就可看出线的重要性。在铅
笔线稿确定后，我将其扫描放大
到115×90cm 的大小，在拷贝台
进行多次的勾勒。在勾线过程中，
我注重线条变化。小孩面部我用
了比较柔和圆滑的细线来表示小
孩婴儿般的肌肤。而老人和中年
军人的面部用线略粗，用笔略干， 图5—4 线描稿
使线条带有一点粗糙感。人物衣纹的勾勒都比较粗，带有一点十八描中的减描法。
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3、刷底色
由于此次创作的主体人物拍摄于甘肃夏河，本打算用甘肃拉扑楞寺的红色围墙相似的颜色作为创作的底色，并结合金粉来达到神圣不可侵犯的画面效果，但小稿图画（图5—5）出来后觉得背景太过于抢眼。于是改为和我之前创作的《静睡》作品中相同的底色，墨与花青的结合并一次一次的深下去。但在后几次上色时由于担心人物底色太重而不利于上色，我采取了边上边洗的形式。
图5—5 创作小稿图
4、人物设色、深入刻画
设色是张大千提出的，平时
我们会说上色，但我觉得设色能
更好的诠释工笔人物的绘画。在
设色过程中，我先统染了人物的
服装，到一定程度后将衣纹进行
分染、渲染。在刻画人物面部时，
我没有提白，而是在底色的基础
上进行五官的刻画。在设色的过
程中，由于过急画面出现浮粉 图5—6
现象。
5、肌理制作
此次创作我主要研究肌理效果对画面的影响。在创作过程中，我采用多种肌理
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技法的结合，除刷底色外，我还采用了赵干的弹雪法、古人的拓印法、水撞墨以及朴志贤的用佛香作画。在背景的肌理上我主要借鉴的是朴志贤的佛香绘画。朴志贤是韩国的一位艺术家，他利用佛香在宣纸上烫出密密麻麻的小洞来进行风景画创作。我在此次的毕业创作中，除了借鉴朴志贤的佛香绘画外，我还进行了一系列的创新，利用蚊香烫出篆体字。中国的文字和中国的绘画都带有鲜明的中国特色，所以我选择了极具艺术感的篆书来传达我的绘画思想，同时也改变了用毛笔书法进行落款的传统方式。
图5—7 图5—8
六、 创作体会
《雪中情》这幅画的创作让我感触颇多，主要有以下几点：
（一）从生活中寻找艺术美
人们常说，生活不缺少美，而是缺少一双发现美的眼睛，只要细心留意，总会有意想不到的存在。此次毕业创作题材是来源于最普通的生活场景，艺术就是这样源于生活，却又高于生活。
（二）绘画风格上要不拘一格
从美术的类别来分，可将美术分为油画、国画、版画等种类。而国画又可分为写意、工笔、兼工带写等，国画工笔又可分为重彩、淡彩等等。通过此次的毕业创作我发现，绘画类别分的细但并不妨碍我们将不同技法进行融合，所以我们在绘画时可依据绘画目的以及画面效果来进行创作。
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- 8 - （三）绘画中出现的问题及自我反思
在此次毕业创作过程中，我发现有以下几个问题需要改进的；
1、我感觉画得不够精细，很多细节没有仔细地推敲，比如：主题人物鞋、衣纹等；
2、视觉突击力不够，画面太灰；
3、虽有创新的思维，但没有认真地思考，反复进行尝试；
4、绘画功底不够等。
通过这次创作，认识到自己还有很多不足，在今后的学习与生活中我会有针对性的加强，希望有机会创作出更好的作品。
七、结束语
曾有人这样评价吴冠中作画：为了表达艺术情感，他油、墨并举，不择手段，实则择一切手段。在国画创作中，我们不可“一意孤行”，应尽可能“笔墨当随时代”，而绘画中的肌理效果就很好的诠释了这一观点。
通过此次毕业创作，我发现绘画并不是单一对客观事物进行刻画。而是在刻画物体时赋予其独特的内涵。在《雪中情》的创作过程中，我没有将其场景原封不动地照抄下来，而是选取其主体，进行主观地刻画。在背景的处理上，采用多种肌理的结合，来托出画面的层次感。
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参考文献
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[8] 孙静松. 意动天机 神合自然——论当代中国人物画表现语言中肌理表现的艺术价值[D]. 南京：南京艺术学院，2005.
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附 录
作品名称：《雪中情》 作者：邓良秋
班级：2012级美术学1班 指导老师：谷炽辉 尺寸：115×90cm 学号：12405030131
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致 谢
四年的学习生活即将划上一个句号，而于我的人生来说却仅仅只是一个逗号，我将面对新的征程。我历时将近两个月时间终于把这篇论文写完了，在这段充满奋斗的历程中，带给我的学生生涯无限的激情和收获。
本论文的研究与毕业创作是在谷炽辉老师的亲切关怀和耐心的指导下完成的，在此我由衷的感谢谷老师对我的耐心指导与细心的解答毕业论文与创作中所遇到的困难和障碍。没有他无私的为我进行论文的修改和改进，就没有我这篇论文的最终完成。同时，我也要感谢本论文所引用的各位学者的专著和论文，如果没有这些学者的研究成果的启发和帮助，我将无法完成本篇论文的最终写作。最后，我也要感谢我的朋友和同学，他们在我写论文的过程中给予了我很多有用的素材，也在论文的排版和撰写过程中提供了热情的帮助！
金无足赤，人无完人。由于我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处，恳请各位老师和同学批评和指正！