米罗的维纳斯
这个世界之所以完美，就在于有缺憾，有希望的机会，有想象的田地。——朱光潜 维纳斯是爱与美的女神。在古希腊和罗马，她是女性美的集中体现。这座举世闻名的大理石雕像《维纳斯》，是1820年发现于爱琴海米洛岛的一个山洞中。这座雕塑高约2米，约作于公元前150年，现收藏于法国卢浮宫美术馆。米罗的维纳斯自被发现的第一天起，就被公认为是迄今为止希腊女性雕塑中最美的一尊。多少年来，人们对她倾注了不计其数的赞扬和歌颂。雕像的面部具有希腊女性的典型特征，她的眼神安详自信，双唇微笑稍露，赋予人以智慧的感觉；丰腴饱满的青春健康，显露出她内在的教养与美德。雕像的腹部形与质非常准确，在光影中甚至能令人感觉到有一种温馨的肤热，这更加使作品表现出充沛的生命活力。她的下肢被衣裙遮盖，但那恰到好处的人体内在结构，舒卷自如的衣纹，同样能传达出一种丰富无限的变化和含蓄迷人的朦胧美。而在这尊雕塑中起画龙点睛作用的是她那残缺的双臂，因这断臂诱发出人们的美好想象，增加了人们的欣赏趣味。
生活本身也像那些雕塑品，对任何一个人来说，也都是残缺的，也都必然是残缺的。断臂的维纳斯似乎告诉我们这样一个美学命题——缺憾也是一种美。古往今来，这样的例子还少吗？杨玉环因其肥而更显其雍容典雅之态，赵飞燕因其瘦而更添轻盈迷人之姿，西施因其病而更添娇媚婉之韵；曹雪芹留下未完的《红楼梦》而辞世，却引出后世无数痴人说红楼论红楼续红楼，万古流芳。正如余秋雨在《废墟》中所说的，“没有皱纹的祖母是可怕的”，一种事物过于完美，就给人不真实，就脱离了大众的实际，与人们意念中的感觉不切合。而残缺美是一种幻想美，一种弥补美，一种在心灵里重塑的艺术。
对于米罗的维纳斯，我认为不是美在那真正残缺的双臂上，而是残缺的双臂衬托之下的完美及残缺的双臂所带来的审美想象。正是她的残缺使每个人都获得各自所追求维纳斯雕像的无比神妙的整体美，这种美是一种超越之美，是一种虚实相生的美。
因此，有些东西如果不是我们能够改变的，那么我们就从中发掘这缺憾美，欣赏这缺憾美。记住：一朵花的美丽在于她的绽放，而绽放的花正是花心的残破啊！
米罗的维纳斯
这个世界之所以完美，就在于有缺憾，有希望的机会，有想象的田地。——朱光潜 维纳斯是爱与美的女神。在古希腊和罗马，她是女性美的集中体现。这座举世闻名的大理石雕像《维纳斯》，是1820年发现于爱琴海米洛岛的一个山洞中。这座雕塑高约2米，约作于公元前150年，现收藏于法国卢浮宫美术馆。米罗的维纳斯自被发现的第一天起，就被公认为是迄今为止希腊女性雕塑中最美的一尊。多少年来，人们对她倾注了不计其数的赞扬和歌颂。雕像的面部具有希腊女性的典型特征，她的眼神安详自信，双唇微笑稍露，赋予人以智慧的感觉；丰腴饱满的青春健康，显露出她内在的教养与美德。雕像的腹部形与质非常准确，在光影中甚至能令人感觉到有一种温馨的肤热，这更加使作品表现出充沛的生命活力。她的下肢被衣裙遮盖，但那恰到好处的人体内在结构，舒卷自如的衣纹，同样能传达出一种丰富无限的变化和含蓄迷人的朦胧美。而在这尊雕塑中起画龙点睛作用的是她那残缺的双臂，因这断臂诱发出人们的美好想象，增加了人们的欣赏趣味。
生活本身也像那些雕塑品，对任何一个人来说，也都是残缺的，也都必然是残缺的。断臂的维纳斯似乎告诉我们这样一个美学命题——缺憾也是一种美。古往今来，这样的例子还少吗？杨玉环因其肥而更显其雍容典雅之态，赵飞燕因其瘦而更添轻盈迷人之姿，西施因其病而更添娇媚婉之韵；曹雪芹留下未完的《红楼梦》而辞世，却引出后世无数痴人说红楼论红楼续红楼，万古流芳。正如余秋雨在《废墟》中所说的，“没有皱纹的祖母是可怕的”，一种事物过于完美，就给人不真实，就脱离了大众的实际，与人们意念中的感觉不切合。而残缺美是一种幻想美，一种弥补美，一种在心灵里重塑的艺术。
对于米罗的维纳斯，我认为不是美在那真正残缺的双臂上，而是残缺的双臂衬托之下的完美及残缺的双臂所带来的审美想象。正是她的残缺使每个人都获得各自所追求维纳斯雕像的无比神妙的整体美，这种美是一种超越之美，是一种虚实相生的美。
因此，有些东西如果不是我们能够改变的，那么我们就从中发掘这缺憾美，欣赏这缺憾美。记住：一朵花的美丽在于她的绽放，而绽放的花正是花心的残破啊！