这两天又重新看了一次神雕侠侣（以下称之为A ）。感觉却与再看马鸣风萧萧（B ）天龙八部(C)不同。
大致的说，再次看这些电影都没冲。我再次看B 没冲，只看到10级就没看了。因为出现了三角关系，心里纠结。看A 没冲，看完。C 没冲，也看完
看完A 后想了很久。为什么我能很自然的看完A 、C 而不能看完B 呢？大致原因如下：
以难男主角为主角度，A 中主角目的明确杨过就是想与姑姑’一起一生一世。B 中寇英杰不要目的不明显。C 目的也明确以乔峰说，为天下。以段誉说，自己喜欢的姑娘唯一，并且明确，但依然以天下为第一。
古往今来，男人，要不就是先江山，要不就先美人。但是你得明确，直接。A 中杨过喜欢上了姑姑’（其实他姑姑比他小，并且没有一一丝丝血缘关系的），虽然世俗不容，但他敢直接，明显，坚决，肯定的爱下去。C 中，乔峰没有太多女人缘，但他先江山就一直以江山为理想，不变，坚定。段誉虽然有很多女孩子喜欢他，但他喜欢的姑娘唯一，并且依然明显直接的表达，在需要的时候会直接肯定坚决的拒绝。B 中就不太好了，寇英杰你说他是为江山而动，却没见他为江山舍弃女人，你说他为女人，则没见他为与这相爱的女人而直接，肯定，明显的拒绝另一个女孩子。
个人的说，我最不喜欢看B 那以类型的电视剧。比如还有风云啊之类的。
如果一个男人为了江山，抛弃或者拒绝一个又一个的女孩子，我想可能会有人认为他不对，但绝不会认为他错。一个男人为了一个女人舍弃江山和其他女孩子（不在乱世），也应该是如此。
最不想看的电影类型就是缠情和纠结类型。不管电影的结局是悲剧还是成功，但是缠情和纠结的悲剧是没有价值的。举个例子，女主角同时被两个男孩子喜欢，而她自己喜欢以个，爱上另一个。但是她却不直接，明确，肯定的拒绝她喜欢的那个，结局一定是悲剧的并且没有价值。譬如风云。如果是男主角这样，结果是一样的没有价值譬如B 。风云从个人去说，风和云都是很优秀的。同时会喜欢上一个女孩子也是可能是，没有错。有一段情节是风和云相互决斗。这有价值吗？有些悲剧是时世所造，没有办法，悲剧也只能无奈。有些悲剧是人为的（自己不能控制）。
简单的说，如果河里有个人溺水，你水性一般偏上，你要下去救吗？（四周无人，你是个很优秀的普通人，溺水的是什么样的人不知道），如果你说你下去救，那么是不对的。不管结局如何，但是你出发点不对。简单的解释，你是个一般人，大约结局会有这四中：1他被救上来，你也上来。2他被救上来，你没上来。3他没救上来，你上来了。4他没上来，你也没上来。
回到刚才那个问题，譬如风云中是那个女孩子，只要坚决，肯定，明确的拒绝一个就不会有那样的悲剧发生。那个悲剧是人为的，没有价值。这里可以举个相反的例子，譬如梁山伯与祝英台。一样的有两个男孩子喜欢祝英台。但是祝英台有直接肯定明确的拒绝一个。最后的悲剧是不能控制的。他们的悲剧是价值的。
看完神雕侠侣的时候就想，经典之所以是经典，那是有它的理由的。所谓侠，做的是有价值的事。哪怕要流血，要牺牲。
一直以来都在想，到底是电视剧越来越差了，还是我自己长大了，对事物的感觉越来越麻木了？
这个尘世上，到处都有悲剧，特别是在感情这一块。我不知道一部电影或者一个作品到底要表达了以个什么才能算经典，但是我知道经典那一定是表达了一个东西，并且坚决，肯定，明确的去追求，去付出。
李商隐的诗很混沌，但是我个人认为很经典。比如锦瑟。虽然他没有明确的表达出什么，但是读那些诗的人总会感觉到以个东西，并且是肯定，明确的。我个人读那诗，就感觉到理想。不管你是感觉到什么，我想你都应该是肯定，明确的感觉到。
价值没有大小，但是价值存在有无。这个尘世中，太混沌。有些事，别人无法感觉到你到底是为什么，但是别人能感觉到，你是不是明确肯定的为什么。
尘世太混沌，她就很不小心的予他一辈子。走的不坚决，去的不肯定。留给我的除了情殇，担心，还能是什么。我不知道我是为什么在这里沉沦，我更不知道我是不是为了一个什么而很坚定的在这里沉沦。
也许应该去找些什么。今夜我一如既往在这里写，因为对写东西这个事情是肯定的。
这两天又重新看了一次神雕侠侣（以下称之为A ）。感觉却与再看马鸣风萧萧（B ）天龙八部(C)不同。
大致的说，再次看这些电影都没冲。我再次看B 没冲，只看到10级就没看了。因为出现了三角关系，心里纠结。看A 没冲，看完。C 没冲，也看完
看完A 后想了很久。为什么我能很自然的看完A 、C 而不能看完B 呢？大致原因如下：
以难男主角为主角度，A 中主角目的明确杨过就是想与姑姑’一起一生一世。B 中寇英杰不要目的不明显。C 目的也明确以乔峰说，为天下。以段誉说，自己喜欢的姑娘唯一，并且明确，但依然以天下为第一。
古往今来，男人，要不就是先江山，要不就先美人。但是你得明确，直接。A 中杨过喜欢上了姑姑’（其实他姑姑比他小，并且没有一一丝丝血缘关系的），虽然世俗不容，但他敢直接，明显，坚决，肯定的爱下去。C 中，乔峰没有太多女人缘，但他先江山就一直以江山为理想，不变，坚定。段誉虽然有很多女孩子喜欢他，但他喜欢的姑娘唯一，并且依然明显直接的表达，在需要的时候会直接肯定坚决的拒绝。B 中就不太好了，寇英杰你说他是为江山而动，却没见他为江山舍弃女人，你说他为女人，则没见他为与这相爱的女人而直接，肯定，明显的拒绝另一个女孩子。
个人的说，我最不喜欢看B 那以类型的电视剧。比如还有风云啊之类的。
如果一个男人为了江山，抛弃或者拒绝一个又一个的女孩子，我想可能会有人认为他不对，但绝不会认为他错。一个男人为了一个女人舍弃江山和其他女孩子（不在乱世），也应该是如此。
最不想看的电影类型就是缠情和纠结类型。不管电影的结局是悲剧还是成功，但是缠情和纠结的悲剧是没有价值的。举个例子，女主角同时被两个男孩子喜欢，而她自己喜欢以个，爱上另一个。但是她却不直接，明确，肯定的拒绝她喜欢的那个，结局一定是悲剧的并且没有价值。譬如风云。如果是男主角这样，结果是一样的没有价值譬如B 。风云从个人去说，风和云都是很优秀的。同时会喜欢上一个女孩子也是可能是，没有错。有一段情节是风和云相互决斗。这有价值吗？有些悲剧是时世所造，没有办法，悲剧也只能无奈。有些悲剧是人为的（自己不能控制）。
简单的说，如果河里有个人溺水，你水性一般偏上，你要下去救吗？（四周无人，你是个很优秀的普通人，溺水的是什么样的人不知道），如果你说你下去救，那么是不对的。不管结局如何，但是你出发点不对。简单的解释，你是个一般人，大约结局会有这四中：1他被救上来，你也上来。2他被救上来，你没上来。3他没救上来，你上来了。4他没上来，你也没上来。
回到刚才那个问题，譬如风云中是那个女孩子，只要坚决，肯定，明确的拒绝一个就不会有那样的悲剧发生。那个悲剧是人为的，没有价值。这里可以举个相反的例子，譬如梁山伯与祝英台。一样的有两个男孩子喜欢祝英台。但是祝英台有直接肯定明确的拒绝一个。最后的悲剧是不能控制的。他们的悲剧是价值的。
看完神雕侠侣的时候就想，经典之所以是经典，那是有它的理由的。所谓侠，做的是有价值的事。哪怕要流血，要牺牲。
一直以来都在想，到底是电视剧越来越差了，还是我自己长大了，对事物的感觉越来越麻木了？
这个尘世上，到处都有悲剧，特别是在感情这一块。我不知道一部电影或者一个作品到底要表达了以个什么才能算经典，但是我知道经典那一定是表达了一个东西，并且坚决，肯定，明确的去追求，去付出。
李商隐的诗很混沌，但是我个人认为很经典。比如锦瑟。虽然他没有明确的表达出什么，但是读那些诗的人总会感觉到以个东西，并且是肯定，明确的。我个人读那诗，就感觉到理想。不管你是感觉到什么，我想你都应该是肯定，明确的感觉到。
价值没有大小，但是价值存在有无。这个尘世中，太混沌。有些事，别人无法感觉到你到底是为什么，但是别人能感觉到，你是不是明确肯定的为什么。
尘世太混沌，她就很不小心的予他一辈子。走的不坚决，去的不肯定。留给我的除了情殇，担心，还能是什么。我不知道我是为什么在这里沉沦，我更不知道我是不是为了一个什么而很坚定的在这里沉沦。
也许应该去找些什么。今夜我一如既往在这里写，因为对写东西这个事情是肯定的。