饱满的人物形象——让人恨又让人怜
好的人物形象不一定是书中最光鲜亮丽的，也不是最仁慈最无私的，那只能说是一种好的品质，却不见的饱满，多面。我认为《穆斯林的葬礼》中刻画最成功的人物是梁君璧，恨她的毒辣却又不得不怜悯她的苦。
她从小镇静、沉着，遇事不慌，却显得有那么几分冷血。
“她跪下去了，跪在父母身边，望着那张苍老、疲倦而又死不瞑目的脸，她的热泪刷的滚落下来。但是她没有叫喊，没有摇晃着亡人诉说一切。”这是父亲梁亦清“无常”时候的场景，这样一个慌乱的时刻，这句话却显得异常平静。她的热泪，其中包含了对父亲一生辛苦的尊敬，对父亲最终无常于痛苦之中的悲悯，对父亲为玉付出一生却什么也没得到的无奈。那是父亲啊，至亲至爱，也只能寄托在这两行热泪肿了。想到《小时代》中的顾里在父亲葬礼上就开始考虑遗产，那是无情无义，但璧儿是忍着不爆发那样真挚的感情，因为她还有妹妹，还有乱了方寸的母亲，这一切，都得她来担了！
她是“韩太太”，无时无刻都打着自己的小算盘，为了自己，她暗地里出招儿。
“韩太太慈祥地微笑着送走了这位“贵”客，关上了大门，她觉得累了，倚在门上，长长的舒了一口气，五脏六腑都感到少有的爽快。”我读这话恨的牙痒痒，她为了自己看好的儿媳妇，在儿子第一次开口提起时便挑个事端让两人各自恨起对方来了“慈祥地”“微笑着”都是为了极力刻画老太太表面也是内心的高兴，表面简单，就是送客的
礼貌；内心则是一锤子敲下了一个儿媳的“五脏六腑的爽快”。编个谎当然累了，然而累着一会儿，乐得一生呐！
她不喜欢新月，对待她简直不像妈。
“告诉你，你是我的女儿，我才管你！你要是扔在街上的“耶梯目”我管得着吗？”“我宁可看你死了，也不能叫你给我丢人现眼！”韩太太厉声说，“我就不相信，在这个家不能反了你？”看这段话的时候我都替新月伤心。韩太太是个虔诚的穆斯林，绝不可以允许汉人与穆斯林通婚，所以竟说了“我宁可看你死了”这样的话。可这其中的故事——
“玉儿”一声发自肺腑的呼唤，韩太太奔下石阶，抱住了向她走来的梁冰玉，捶打着她的肩背，“玉儿，玉儿，我苦命的妹妹！当初你不该走，不该走啊！”“奔”、“抱”“捶打”等动词展现了主人公急切地想见到妹妹的心情，这急切，包含着十年不见的相思、担忧；也包含着对她当时走的怨恨。但这些情感在这一瞬间都转化成姐妹手足之情了，那发自肺腑的呼唤，正是情感的爆发。其实此时，韩太太刚刚知道她丈夫跟她亲妹妹有了个孩子，那种痛苦，几乎是不可言语的，可她形象之饱满正体现在她忍了苦，耐着痛，见到妹妹仍亲切的不行。这是一个有血有肉有真情实感的人，她的一举一动似乎都暗藏着情。
一部小说固然可以是虚构的，但其中的人物，却要真实、鲜活，是他们赋予小说以生命，是他们架起了小说的灵魂。
饱满的人物形象——让人恨又让人怜
好的人物形象不一定是书中最光鲜亮丽的，也不是最仁慈最无私的，那只能说是一种好的品质，却不见的饱满，多面。我认为《穆斯林的葬礼》中刻画最成功的人物是梁君璧，恨她的毒辣却又不得不怜悯她的苦。
她从小镇静、沉着，遇事不慌，却显得有那么几分冷血。
“她跪下去了，跪在父母身边，望着那张苍老、疲倦而又死不瞑目的脸，她的热泪刷的滚落下来。但是她没有叫喊，没有摇晃着亡人诉说一切。”这是父亲梁亦清“无常”时候的场景，这样一个慌乱的时刻，这句话却显得异常平静。她的热泪，其中包含了对父亲一生辛苦的尊敬，对父亲最终无常于痛苦之中的悲悯，对父亲为玉付出一生却什么也没得到的无奈。那是父亲啊，至亲至爱，也只能寄托在这两行热泪肿了。想到《小时代》中的顾里在父亲葬礼上就开始考虑遗产，那是无情无义，但璧儿是忍着不爆发那样真挚的感情，因为她还有妹妹，还有乱了方寸的母亲，这一切，都得她来担了！
她是“韩太太”，无时无刻都打着自己的小算盘，为了自己，她暗地里出招儿。
“韩太太慈祥地微笑着送走了这位“贵”客，关上了大门，她觉得累了，倚在门上，长长的舒了一口气，五脏六腑都感到少有的爽快。”我读这话恨的牙痒痒，她为了自己看好的儿媳妇，在儿子第一次开口提起时便挑个事端让两人各自恨起对方来了“慈祥地”“微笑着”都是为了极力刻画老太太表面也是内心的高兴，表面简单，就是送客的
礼貌；内心则是一锤子敲下了一个儿媳的“五脏六腑的爽快”。编个谎当然累了，然而累着一会儿，乐得一生呐！
她不喜欢新月，对待她简直不像妈。
“告诉你，你是我的女儿，我才管你！你要是扔在街上的“耶梯目”我管得着吗？”“我宁可看你死了，也不能叫你给我丢人现眼！”韩太太厉声说，“我就不相信，在这个家不能反了你？”看这段话的时候我都替新月伤心。韩太太是个虔诚的穆斯林，绝不可以允许汉人与穆斯林通婚，所以竟说了“我宁可看你死了”这样的话。可这其中的故事——
“玉儿”一声发自肺腑的呼唤，韩太太奔下石阶，抱住了向她走来的梁冰玉，捶打着她的肩背，“玉儿，玉儿，我苦命的妹妹！当初你不该走，不该走啊！”“奔”、“抱”“捶打”等动词展现了主人公急切地想见到妹妹的心情，这急切，包含着十年不见的相思、担忧；也包含着对她当时走的怨恨。但这些情感在这一瞬间都转化成姐妹手足之情了，那发自肺腑的呼唤，正是情感的爆发。其实此时，韩太太刚刚知道她丈夫跟她亲妹妹有了个孩子，那种痛苦，几乎是不可言语的，可她形象之饱满正体现在她忍了苦，耐着痛，见到妹妹仍亲切的不行。这是一个有血有肉有真情实感的人，她的一举一动似乎都暗藏着情。
一部小说固然可以是虚构的，但其中的人物，却要真实、鲜活，是他们赋予小说以生命，是他们架起了小说的灵魂。