3. 单反相机的取景是通过镜头取景，看上去很亮堂，而且你所看到的画面，就是你将要拍到的，通透的光线使对焦时更容易观察。
而消费级相机是通过感光器与LCD 取景，在亮度和色彩的观察方面均与实际存在一定的误差，不易察觉，在暗处更会看不清画面。消费级相机上即便有光学取景器，其光路也不是从镜头中穿过，因此同样存在视差。
4.DSLR 的镜头可以根据拍摄主题来确定使用何种镜头，可以更换。而消费级相机的镜头无法更换，并且镜头质量比DSLR 的镜头要差得多。
5.DSLR 拥有大量的手动功能。
DSLR 可以方便地进行手动变焦、手动设定拍摄参数等等，可以进行一些特殊的拍摄（如用B 门拍焰火）。而很多消费级相机都是自动的（特别是卡片机），多数相机没有手动变焦环，要靠马达自动变焦，因为变焦和对焦的速度慢，会丧失很多拍摄良机。很多人认为自动比手动好，实在是一个误区，只有自动功能而没有手动功能的相机往往是低端相机，因为自动的精确性和速度，远远达不到手动那么高。
操作复杂
专业相机有太多的功能参数需要自行设定。虽然入门单反添加了很多傻瓜模式，很好地解决了这个使用单反的门槛问题，但是只使用单反相机的傻瓜模式显然有些浪费。
后期的大量资金投入
有的朋友在使用小数码相机的时候有微距功能，平时总拍拍花花草草，但是使用了单反后就不得不买一支微距镜头才能实现那些。一些厂商的单反机身不是防抖的，防抖需要在镜头上实现，购买带有防抖功能的镜头，又增加了开销。
需要特别注意清理和保养
可以更换镜头固然是好，但是更换镜头的时候稍不注意，机身内部就会进去灰尘，极有可能落到感光元件上，如果忘了清理，则拍摄后照片上会有很多脏点。 相关的必需品也是很耗费资金的，有了单反，当然需要一套结实的三脚架，国产的脚架结实的一套也要在千元左右。一支好镜头又要配
旁轴相机是在单反取景系统出来之前使用比较广泛的相机，其取景器也是由早期平视取景器（或者
叫光学取景器，也就是傻瓜机上用的取景器）改进来的。旁轴相机的取景方式和单反相机不一样，不是通过镜头取景，而是通过独立取景器取景，所以近距离时取景会存在一定视差（高级旁轴有视差补偿机构）。
旁轴相机可以更换镜头，高级的带有联动测距机构，这与傻瓜机还是有一定区别的。但由于旁轴相机自身结构的限制，没法安装超长焦镜头，所以后来被单反相机取代。但是旁轴相机也有其优点，主要就是机身设计小巧，而且没有单反相机反光镜工作时噪音和机振，广角镜头和超广角镜头更是远强于单反相机，所以最广泛适用于纪实摄影、人文摄影和风光摄影等题材。[1-
佳能Canonet GⅢ QL17
历史上佳能曾经有过漫长的旁轴相机生产记录，其中最著名的应该算是1960年代可换镜头的Canon 7系列，世界上最大光圈镜头纪录的保持者就是用于该系列相机的50mmF0.95标准镜头。1980年代以前的佳能旁轴相机有专门的商标Canonet ，除去可换镜头的7系列之外，不可更换镜头的镜间快门Canonet QL系列是佳能最有人气的旁轴相机，其中的最高级产品QL17从60年代到80年代，历经三代，持续生产20年，算得上是旁轴相机中的常青树。GIII 版本是QL17的第三代产品，1982年停产，是佳能最后一种全机械手控旁轴相机。
Canon Canonet GIII QL17前脸左边的金属牌清晰表明它的身份，红色GIII 和黑色QL 字样表示这是第三代QL 相机，而机顶的Canonet QL17则是相机型号。“QL17”这几个字母和数字本身有特殊的含义，其中字母QL 是佳能独有的“快速装片”系统的英文缩写（Quick Loading ），而数字17则代表相机使用镜头最大光圈为F1.7。
Canonet GIII QL17外观相当漂亮，金属加工非常精细，所有铭文刻字均采用凹刻填漆，并以不同颜色区分不同功能和作用，光是镜头上用于区分光圈快门等功能的不同颜色就达到六种之多，虽然用色繁多，但并不让人感觉花哨。另外在机顶的闪灯热靴座、倒片摇柄、快门钮基座等处还采用了金属抛光工艺，光可鉴人，讨人喜欢。QL17机身有两种颜色，常见的是银白金属色版本，黑身版较少见，在国外二手市场上价格昂贵。
佳能的“QL
”快速装片系统是一个独特且非常
具有实用性的设计〄这一设计曾经广泛出现在
佳能生产的单反相机和旁轴相机上〄它大大缩短了摄影师装卸胶卷的过程〄为抓拍宝贵瞬间赢得了先机。
与一般相机不同〄
QL17
的卷片轴并没有插缝和
齿孔挂钩〄而是在卷片轴上分布有三个带橡胶
块的弹簧棘爪〄利用弹簧张力和橡胶摩擦力夹住胶片〄只要将暗盒装进片仓〄并将片头拉到指定位置〄放下压片板〄合上后盖〄即可连续扳动卷片扳手过片〄此时相机并不自动停片〄而是可以连续卷片三次计数器显示“1
”后自动
停止〄胶片已经过卷到了第一张〄即胶片编号
“1
”。并且〄在机背卷片扳手下设置有两个指示窗口〄分别显示胶片是否正常过片以及快门是否已上弦〄这种过卷到“1
”的方式类似于后
来自动相机的装片方式〄只不过是由手动完成。
佳能这种非常具有实用价值的设计〄在70
年代
无疑是装片方式的革命〄对于经常抓拍的摄影
师来说〄节约了大量宝贵时间。就算到了21
世
纪的今天〄这种革命性设计理念令到最顶尖的
旁轴机LEICA M7
在装片方便性和快捷性上也
根本无法望其项背
Canonet GIII QL17采用了CANON 40mmF1.7的大口径固定镜头，6片4
组双高斯结构，镀有多层增透膜。快门系统采用COPAL 镜间快门，速
度1/4—1/500秒，另有B 门。就一般拍摄而言，快门速度范围完全可以
满足需要，毕竟旁轴相机基本用于手持拍摄，设置更慢的快门档位意义
并不大，何况特殊拍摄时可使用B 门。光圈设置范围从F1.7至F16，无
级调节，另有“A ”档（快门先决自动曝光档），采用5叶片光圈。镜
头拍摄距离0.8米—∞，调焦环工作角度45度，手感良好并带有辅助手
柄。QL17镜头成象锐利，层次丰富，就拍摄效果而言，并不亚于同时
期单反相机标准镜头。不过稍微遗憾的是，QL17的滤镜口径是特殊的
48mm ，这种规格的滤镜在世面上已经彻底绝迹。
QL17取景器采用逆伽利略式，0.6倍放大率，黄斑式双像重合对焦，带
有视差补偿。取景透镜经过良好矫正，基本没有变形。与一般旁轴相机
的视差补偿不同，Canonet GIII QL17并不以大小不同的取景框表示视差，
而是采用取景框整体移动的方式，即在调焦同时，视场内的取景框同步
调整取景范围。另外，在取景目镜外框上还装有电力检测按钮和指示灯。 取景视场右侧有测光表显示标尺，相机进行快门先决自动曝光方式工作时由cds 测光元件带动指针指示出光圈值。超出AE 联动范围后测光表会锁住快门，但在进行全手动曝光时，测光表并不工作。测光电眼安装在镜头上方，测光范围为EV3.5—EV17（ISO100），感光度调整范围为ISO25—800。另外，QL17还带有AE 曝光锁，半按快门即可锁住测光值。
测光及自动曝光所需电力由一枚1.35V 水银电池提供，型号PX625，无电时QL17也可进行全手动曝光。由于水银污染环境，因此很多国家早已禁止生产，不过市面上可以找到该型号电池的替代品—1.5V 电压的氧化银PX625A 型电池。
1970年代的日本高档旁轴相机已经普遍拥有了自动闪光功能，不过这种自动闪光系统比较原始，和后来的外接自动闪光灯、TTL 自动闪光灯完全不同，它是利用闪光指数与对应拍摄距离来控制光圈大小，原理类似于很多闪光灯背后都附有的曝光表，只是将其自动化并装入了相机。具体方法是，在有快门先决自动曝光功能的相机光圈环上一般另刻有几档闪光灯指数，如20、28、32等，进行闪光摄影时，只要将光圈环或闪光指数环对准对应的闪光灯指数，此时调整焦距，相机测光表将自动调整相机光圈大小，由此实现自动闪光摄影。
卡片数码相机可以不算累赘地被随身携带；而在正式场合把它们放进西服口袋里也不会坠得外衣变形；女士们的小手包再也不难找到空间挤下它们；在其他场合把相机塞到牛仔裤口袋或者干脆挂在脖子上也是可以接受的。 虽然它们功能并不强大，但是最基本的曝光补偿功能还有超薄数码相机的标准配置，再加上区域或者点测光模式，这些小东西在有时候还是能够完成一些摄影创作。至少你对画面的曝光可以有基本控制，再配合色彩、清晰度、对比度等选项，很多漂亮的照片也可以来自这些被“高手”们看不上的小东西。
微距
摄影
卡片机的微距功能较普通的消
费级DC
来说有所淡化〄特别是那些镜头结构为潜望式的机型〄微距效果无疑打了一定的折扣〄但这并不能成为我们拍摄不出好照片的理由。
用卡片机进行微距摄影前〄要
注意曝光量的掌握、拍摄角度等问题〄如有可能应稍微使用光学变焦来减小广角端的畸变现象〄并尽量找地方固定相机〄
比如三脚架、桌面等〄同时将
相机设置在强制不闪光状态〄避免主体曝光过度。
风光摄影 选定卡片机的风光模式，使用相机的广角端进行拍摄，如果运用变焦的话，就失去了风光摄影的意义了。在拍摄中特别需要注意光线的入射方向，尽量避免大背光角度的拍摄，但为了不产生光晕现象，也不要让阳光折射到镜头。在某些特殊时段甚至需要手动调整白平衡效果，比如阴天、日出、夕阳等环境，这些都要靠拍摄者自己灵活调整了。
拍摄参数设置简单化 很多读者都遇到这样一个问题：卡片机不容易端稳，拍摄出来的片子容易虚。对于卡片式DC 来说，自动模式通常是最佳拍摄模式。基于如今的卡片机都越来越mini ，手动功能相对较弱，因此使用者首先要训练如何拍摄出清晰的照片，然后再逐渐提高拍摄水平。说到防抖，并不是每个厂商的卡片机都能像松下FX 系列那样在镜头中内置图像稳定系统。 除了在正常的日光环境下，绝大多数的卡片机在拍摄中都会出现一个“抖动警告”的提示，需要注意的是这时并不是真的手抖，而是因曝光不足造成的。这时即使将卡片机放置在三脚架上固定，警告提示依然不会消失。而且市场中部分卡片机，如索尼T7，过分轻薄根本就不允许在底部设计三脚架的螺纹接口。
那我们如何保证照片的清晰
呢？老狼建议使用全自动模式〃室内拍摄多运用闪光灯这时相机会自动增加感光
度〄手抖的警告提示会消失接下来〄一张张清晰的照片
定会跃然于LCD
上〄当然由
于ISO
感光度的提高〄画面
会略微出现噪点〄在这种苛
刻的拍摄环境下大可不必斤斤计较了。需要注意的是〄对于闪光灯闪光指数不高的卡片机〄使用者需要掌握拍摄距离〄超出闪光灯距离范围后容易产生背景明亮主体曝
光不足的问题。
人像摄影
卡片机多数都不具备可调节光圈大小的功能，想要获得突出人物的背景虚化效果实属不易，但当我们选择人像模式后，相机会根据拍摄距离调用该焦距段下的最大光圈，若是最大程度的背景虚化就必须使用广角端拍摄了，拍摄者可以前后移动一下。拍摄人像，测光点最好位于脸部，如果是拍摄脸部特写的话，则以眼部对焦为最佳。如果是在室内拍摄人像照片，同样需要注意相机因曝光不足的防抖，并视环境光线的强弱决定是否启动防红眼功能。
3. 单反相机的取景是通过镜头取景，看上去很亮堂，而且你所看到的画面，就是你将要拍到的，通透的光线使对焦时更容易观察。
而消费级相机是通过感光器与LCD 取景，在亮度和色彩的观察方面均与实际存在一定的误差，不易察觉，在暗处更会看不清画面。消费级相机上即便有光学取景器，其光路也不是从镜头中穿过，因此同样存在视差。
4.DSLR 的镜头可以根据拍摄主题来确定使用何种镜头，可以更换。而消费级相机的镜头无法更换，并且镜头质量比DSLR 的镜头要差得多。
5.DSLR 拥有大量的手动功能。
DSLR 可以方便地进行手动变焦、手动设定拍摄参数等等，可以进行一些特殊的拍摄（如用B 门拍焰火）。而很多消费级相机都是自动的（特别是卡片机），多数相机没有手动变焦环，要靠马达自动变焦，因为变焦和对焦的速度慢，会丧失很多拍摄良机。很多人认为自动比手动好，实在是一个误区，只有自动功能而没有手动功能的相机往往是低端相机，因为自动的精确性和速度，远远达不到手动那么高。
操作复杂
专业相机有太多的功能参数需要自行设定。虽然入门单反添加了很多傻瓜模式，很好地解决了这个使用单反的门槛问题，但是只使用单反相机的傻瓜模式显然有些浪费。
后期的大量资金投入
有的朋友在使用小数码相机的时候有微距功能，平时总拍拍花花草草，但是使用了单反后就不得不买一支微距镜头才能实现那些。一些厂商的单反机身不是防抖的，防抖需要在镜头上实现，购买带有防抖功能的镜头，又增加了开销。
需要特别注意清理和保养
可以更换镜头固然是好，但是更换镜头的时候稍不注意，机身内部就会进去灰尘，极有可能落到感光元件上，如果忘了清理，则拍摄后照片上会有很多脏点。 相关的必需品也是很耗费资金的，有了单反，当然需要一套结实的三脚架，国产的脚架结实的一套也要在千元左右。一支好镜头又要配
旁轴相机是在单反取景系统出来之前使用比较广泛的相机，其取景器也是由早期平视取景器（或者
叫光学取景器，也就是傻瓜机上用的取景器）改进来的。旁轴相机的取景方式和单反相机不一样，不是通过镜头取景，而是通过独立取景器取景，所以近距离时取景会存在一定视差（高级旁轴有视差补偿机构）。
旁轴相机可以更换镜头，高级的带有联动测距机构，这与傻瓜机还是有一定区别的。但由于旁轴相机自身结构的限制，没法安装超长焦镜头，所以后来被单反相机取代。但是旁轴相机也有其优点，主要就是机身设计小巧，而且没有单反相机反光镜工作时噪音和机振，广角镜头和超广角镜头更是远强于单反相机，所以最广泛适用于纪实摄影、人文摄影和风光摄影等题材。[1-
佳能Canonet GⅢ QL17
历史上佳能曾经有过漫长的旁轴相机生产记录，其中最著名的应该算是1960年代可换镜头的Canon 7系列，世界上最大光圈镜头纪录的保持者就是用于该系列相机的50mmF0.95标准镜头。1980年代以前的佳能旁轴相机有专门的商标Canonet ，除去可换镜头的7系列之外，不可更换镜头的镜间快门Canonet QL系列是佳能最有人气的旁轴相机，其中的最高级产品QL17从60年代到80年代，历经三代，持续生产20年，算得上是旁轴相机中的常青树。GIII 版本是QL17的第三代产品，1982年停产，是佳能最后一种全机械手控旁轴相机。
Canon Canonet GIII QL17前脸左边的金属牌清晰表明它的身份，红色GIII 和黑色QL 字样表示这是第三代QL 相机，而机顶的Canonet QL17则是相机型号。“QL17”这几个字母和数字本身有特殊的含义，其中字母QL 是佳能独有的“快速装片”系统的英文缩写（Quick Loading ），而数字17则代表相机使用镜头最大光圈为F1.7。
Canonet GIII QL17外观相当漂亮，金属加工非常精细，所有铭文刻字均采用凹刻填漆，并以不同颜色区分不同功能和作用，光是镜头上用于区分光圈快门等功能的不同颜色就达到六种之多，虽然用色繁多，但并不让人感觉花哨。另外在机顶的闪灯热靴座、倒片摇柄、快门钮基座等处还采用了金属抛光工艺，光可鉴人，讨人喜欢。QL17机身有两种颜色，常见的是银白金属色版本，黑身版较少见，在国外二手市场上价格昂贵。
佳能的“QL
”快速装片系统是一个独特且非常
具有实用性的设计〄这一设计曾经广泛出现在
佳能生产的单反相机和旁轴相机上〄它大大缩短了摄影师装卸胶卷的过程〄为抓拍宝贵瞬间赢得了先机。
与一般相机不同〄
QL17
的卷片轴并没有插缝和
齿孔挂钩〄而是在卷片轴上分布有三个带橡胶
块的弹簧棘爪〄利用弹簧张力和橡胶摩擦力夹住胶片〄只要将暗盒装进片仓〄并将片头拉到指定位置〄放下压片板〄合上后盖〄即可连续扳动卷片扳手过片〄此时相机并不自动停片〄而是可以连续卷片三次计数器显示“1
”后自动
停止〄胶片已经过卷到了第一张〄即胶片编号
“1
”。并且〄在机背卷片扳手下设置有两个指示窗口〄分别显示胶片是否正常过片以及快门是否已上弦〄这种过卷到“1
”的方式类似于后
来自动相机的装片方式〄只不过是由手动完成。
佳能这种非常具有实用价值的设计〄在70
年代
无疑是装片方式的革命〄对于经常抓拍的摄影
师来说〄节约了大量宝贵时间。就算到了21
世
纪的今天〄这种革命性设计理念令到最顶尖的
旁轴机LEICA M7
在装片方便性和快捷性上也
根本无法望其项背
Canonet GIII QL17采用了CANON 40mmF1.7的大口径固定镜头，6片4
组双高斯结构，镀有多层增透膜。快门系统采用COPAL 镜间快门，速
度1/4—1/500秒，另有B 门。就一般拍摄而言，快门速度范围完全可以
满足需要，毕竟旁轴相机基本用于手持拍摄，设置更慢的快门档位意义
并不大，何况特殊拍摄时可使用B 门。光圈设置范围从F1.7至F16，无
级调节，另有“A ”档（快门先决自动曝光档），采用5叶片光圈。镜
头拍摄距离0.8米—∞，调焦环工作角度45度，手感良好并带有辅助手
柄。QL17镜头成象锐利，层次丰富，就拍摄效果而言，并不亚于同时
期单反相机标准镜头。不过稍微遗憾的是，QL17的滤镜口径是特殊的
48mm ，这种规格的滤镜在世面上已经彻底绝迹。
QL17取景器采用逆伽利略式，0.6倍放大率，黄斑式双像重合对焦，带
有视差补偿。取景透镜经过良好矫正，基本没有变形。与一般旁轴相机
的视差补偿不同，Canonet GIII QL17并不以大小不同的取景框表示视差，
而是采用取景框整体移动的方式，即在调焦同时，视场内的取景框同步
调整取景范围。另外，在取景目镜外框上还装有电力检测按钮和指示灯。 取景视场右侧有测光表显示标尺，相机进行快门先决自动曝光方式工作时由cds 测光元件带动指针指示出光圈值。超出AE 联动范围后测光表会锁住快门，但在进行全手动曝光时，测光表并不工作。测光电眼安装在镜头上方，测光范围为EV3.5—EV17（ISO100），感光度调整范围为ISO25—800。另外，QL17还带有AE 曝光锁，半按快门即可锁住测光值。
测光及自动曝光所需电力由一枚1.35V 水银电池提供，型号PX625，无电时QL17也可进行全手动曝光。由于水银污染环境，因此很多国家早已禁止生产，不过市面上可以找到该型号电池的替代品—1.5V 电压的氧化银PX625A 型电池。
1970年代的日本高档旁轴相机已经普遍拥有了自动闪光功能，不过这种自动闪光系统比较原始，和后来的外接自动闪光灯、TTL 自动闪光灯完全不同，它是利用闪光指数与对应拍摄距离来控制光圈大小，原理类似于很多闪光灯背后都附有的曝光表，只是将其自动化并装入了相机。具体方法是，在有快门先决自动曝光功能的相机光圈环上一般另刻有几档闪光灯指数，如20、28、32等，进行闪光摄影时，只要将光圈环或闪光指数环对准对应的闪光灯指数，此时调整焦距，相机测光表将自动调整相机光圈大小，由此实现自动闪光摄影。
卡片数码相机可以不算累赘地被随身携带；而在正式场合把它们放进西服口袋里也不会坠得外衣变形；女士们的小手包再也不难找到空间挤下它们；在其他场合把相机塞到牛仔裤口袋或者干脆挂在脖子上也是可以接受的。 虽然它们功能并不强大，但是最基本的曝光补偿功能还有超薄数码相机的标准配置，再加上区域或者点测光模式，这些小东西在有时候还是能够完成一些摄影创作。至少你对画面的曝光可以有基本控制，再配合色彩、清晰度、对比度等选项，很多漂亮的照片也可以来自这些被“高手”们看不上的小东西。
微距
摄影
卡片机的微距功能较普通的消
费级DC
来说有所淡化〄特别是那些镜头结构为潜望式的机型〄微距效果无疑打了一定的折扣〄但这并不能成为我们拍摄不出好照片的理由。
用卡片机进行微距摄影前〄要
注意曝光量的掌握、拍摄角度等问题〄如有可能应稍微使用光学变焦来减小广角端的畸变现象〄并尽量找地方固定相机〄
比如三脚架、桌面等〄同时将
相机设置在强制不闪光状态〄避免主体曝光过度。
风光摄影 选定卡片机的风光模式，使用相机的广角端进行拍摄，如果运用变焦的话，就失去了风光摄影的意义了。在拍摄中特别需要注意光线的入射方向，尽量避免大背光角度的拍摄，但为了不产生光晕现象，也不要让阳光折射到镜头。在某些特殊时段甚至需要手动调整白平衡效果，比如阴天、日出、夕阳等环境，这些都要靠拍摄者自己灵活调整了。
拍摄参数设置简单化 很多读者都遇到这样一个问题：卡片机不容易端稳，拍摄出来的片子容易虚。对于卡片式DC 来说，自动模式通常是最佳拍摄模式。基于如今的卡片机都越来越mini ，手动功能相对较弱，因此使用者首先要训练如何拍摄出清晰的照片，然后再逐渐提高拍摄水平。说到防抖，并不是每个厂商的卡片机都能像松下FX 系列那样在镜头中内置图像稳定系统。 除了在正常的日光环境下，绝大多数的卡片机在拍摄中都会出现一个“抖动警告”的提示，需要注意的是这时并不是真的手抖，而是因曝光不足造成的。这时即使将卡片机放置在三脚架上固定，警告提示依然不会消失。而且市场中部分卡片机，如索尼T7，过分轻薄根本就不允许在底部设计三脚架的螺纹接口。
那我们如何保证照片的清晰
呢？老狼建议使用全自动模式〃室内拍摄多运用闪光灯这时相机会自动增加感光
度〄手抖的警告提示会消失接下来〄一张张清晰的照片
定会跃然于LCD
上〄当然由
于ISO
感光度的提高〄画面
会略微出现噪点〄在这种苛
刻的拍摄环境下大可不必斤斤计较了。需要注意的是〄对于闪光灯闪光指数不高的卡片机〄使用者需要掌握拍摄距离〄超出闪光灯距离范围后容易产生背景明亮主体曝
光不足的问题。
人像摄影
卡片机多数都不具备可调节光圈大小的功能，想要获得突出人物的背景虚化效果实属不易，但当我们选择人像模式后，相机会根据拍摄距离调用该焦距段下的最大光圈，若是最大程度的背景虚化就必须使用广角端拍摄了，拍摄者可以前后移动一下。拍摄人像，测光点最好位于脸部，如果是拍摄脸部特写的话，则以眼部对焦为最佳。如果是在室内拍摄人像照片，同样需要注意相机因曝光不足的防抖，并视环境光线的强弱决定是否启动防红眼功能。