众所周知，《爸爸去哪儿》是引进于韩国版的《爸爸，我们去哪》，这一类节目从体裁上属于户外综艺节目，与以往的在摄影棚内与明星嘉宾按着台本完成拍摄不同，户外综艺对拍摄过程以及嘉宾都有很高的要求。而近年来韩国备受欢迎的综艺节目，例如《running man》 、《两天一夜》等均属于户外综艺。此类综艺节目因其真实性以及实践性强而吸引了很多固定的受众。在这一方面，内地的综艺节目也略有涉足，从早些年的《金苹果》到《勇往直前》，也曾使电视节目焕然一新，而其高强度的拍摄以及对节目制作的高要求使得节目制作组力不从心，这两档节目最终也惨遭淘汰。
。随着《爸爸去哪儿》关注度的提高，不少电视台以及传媒公司开始将目光放到日韩节目上，而网络上有关某传媒公司将引进韩国之名节目《running man 》的信息也越炒越热。大陆电视节目引进史经历了从欧美到日韩的过程，而在这个过程中，能很好的将这些节目根植于中国的土壤的少之又少，其中典型的就是《非诚勿扰》以及《中国好声音》。而在失败的例子则不胜枚举，《中国最强音》即使请来了四位巨星导师坐镇也并未使节目突出重围，全盘接受的《中国好声音》在第二季也略显疲劳，这种力不从心的模仿只会使节目质量下降最终也会失去受众。
做的有特色，对于内地的综艺节目而言是个极大的挑战。多年以来，内地的综艺节目似乎都很短命，这不仅是因为电视台没有成熟的制作机制，也是因为主持人习惯跟着台本录节目，嘉宾喜欢被人伺候着在镁光灯下聊聊天，侃侃山。一个节目组模仿另一个节目组，并且“各怀鬼胎”，每个人都在端着架子，摆着脸子，观众看到的是一幅幅冰冷的画面，而不是生动有趣的画面。其次，在节目制作方面大部分的电视台都很懒惰，不停地模仿与跟风，造成的不仅是电视资源的浪费，也会使观众视觉疲劳。而可悲的是这种现象每隔几年便会出现一次，明星们开始不断出席各大电视台的访谈类节目说着同样的话、青年男女们用灭灯来选择自己的另一半，一批又一批的导师开始选择自己的“好声音”。
引进似乎成了大陆电视节目的一根稻草，欧美不成功，那引进日韩节目就能使大陆的节目活起来吗? 我看未必。在分析《爸爸去哪儿》的成功原因时，不少人认为日韩文化与中国文化最为相近，其节目形式以及节目效果自然也会受到大陆观众的
喜爱。然而任何民族其文化都具有独特性，如果一味的模仿跟风，一味的“拿来主义”，不仅会使电视制作者变得疲惫懒惰，也会使得我们的文化逐渐沦陷至他文化中。如何在外来文化中站稳脚，将引进的节目根植于内地娱乐圈的土壤中，才是电视人首先应当解决的问题。其次才是怎样从引进中学习创作，这一点对于中国电视而言，将是一段上下求索的漫漫长路
《爸爸去哪儿》最近有点火。《爸爸去哪儿》是一个引进海外版权的电视综艺节目，节目。
与其他真人秀节目不同的是，这档节目中有孩子的参与。与星爸爸们的明星范相比，观众更乐于看到孩子们那未经雕琢的纯真。
这档节目不仅让电视台赚得盆满钵满，而且让节目录制的外景地成了热门旅游景点。在节目播出的第二天，就有游客去取景地找林志颖、郭涛住过的房子。那些可爱的孩子让他们的星爸人气大增，张亮的微博粉丝数就从节目开播前的20.5万暴涨到现在的548万。子因父贵更是成为一种连锁效应。那些节目中明星的孩子俨然成为广告商眼中的宠儿。
《爸爸去哪儿》开创了让各方共享的多赢模式。不过当这些明星的子女们在聚光灯下享受着父爱、饱受观众祝福、生活轻松惬意、前途一片光明之时，不知有没有人想到那些长年无法与父母相聚的留守儿童，以及那些无法与孩子团聚的打工父母? 当他们看到《爸爸去哪儿》，是否会心有戚戚、黯然神伤?
节目好评如潮，但在节目创造了丰厚的收益后，能不能为留守儿童做点什么? 可不可以创造条件帮助留守儿童与他们的父母相聚? 可不可以为留守子女设计一款《爸爸去哪儿》的节目? 其实只要用心，这些都不难做到。而且现实版的《爸爸去哪儿》一定会更真诚、更感人，也更受到社会的关注与赞许
《爸爸去哪儿》继续让不少人津津乐道，对于其中“萌娃”所表现出来的童真童趣话题热度不减。
其实，看《爸爸去哪儿》好不好，不能听导演说，不能听文娱新闻说，不能听网友说，而要自己边看边琢磨边思考，如果人云亦云，那么从《爸爸去哪儿》哪里获得的就仅仅只有喧哗和浮躁。
网络上不少的网站、不少的人，对《爸爸去哪儿》的“萌娃”之“萌”表现出了前所未有的兴趣，对于明星孩子的“笑果”格外关注，而至于明星和孩子之间因为农家乐的忆苦思甜的生存体验最终获得了什么样的寓教于乐的感言，很多人不感兴趣，从这点说，《爸爸去哪儿》所体现的“轻娱乐”不是成功，而是失败，如果电影不能仅有“轻电影”一样，电视娱乐同样不能仅有“轻娱乐”。
《爸爸去哪儿》就好比大制作的商业电影一样，对于票房和广告的追求可见一斑，可以说，《爸爸去哪儿》是又一次所谓电视小制作的大烧钱运动，仅仅凭借湖南卫视给《爸爸去哪儿》投巨资的拍摄经费预算，已经让哪些二、三线的电视台望尘莫及，正所谓财大气粗好办事，只是如果将一个《爸爸去哪儿》也像商业大片那样拍摄，也太赤裸裸和急功近利了。
广电部等文化管理部门，一直提倡和要求电视综艺和娱乐要避免明星化、讲排场和过度商业化，呼吁要将电视文化节目办成老百姓的大舞台，可是，《爸爸去哪儿》不但明星讲排场和和过度商业化，离“百姓大舞台”更是文不对题和遥遥不可及，上面有要求，底下有对策，电视节目管理如今也流行各唱各的调。
其实，过去湖南卫视的《变形记》就很有电视综艺节目的正能量，城、乡的孩子相互交换，到城市和乡村体验一个礼拜，对于孩子情商的锻炼虽然说达不到刻骨铭心的变化，但是也能够记忆深刻，成为变好、变聪明的新起点，《爸爸去哪儿》完全可以旧瓶装新酒，也能够起到良好的忆苦思甜和自虐的教育作用，可是，《爸爸去哪儿》非要花大价钱购买国外版权，因为电视台就一心想通过《爸爸去哪儿》来卖钱。
正如有人很清醒地一针见血的指出，如果说《爸爸去哪儿》如今火了，那也仅仅是明星和其子女的隐私火了，在人们喜欢窥探的今天，靠出卖明星的隐私很容易获得围观效应，更要命的是还有明星子女的“萌娃”隐私，如果《爸爸去哪儿》观
众们看到的仅仅是隐私和童趣，那么就绝对糟践了这样一个好题材和好策划，更毁掉了这样一个好节目。
《爸爸去哪儿》原本就没有想让观众好好看节目，你看插播的广告几乎和节目时间一样长，把观众的肺都快要气炸了，刚进入观看情绪中，广告来了，情节被隔离的支离破碎，好心情被折磨得全无，让人搞不清究竟是节目中插播广告，还是广告中插播节目。
其实，明星和子女到农村忆苦思甜，或者说一帮明星土豪领着一帮萌娃逛农家乐，那种蜻蜓点水的自虐体验更多的是表演，要知道，这些明星子女未来的生活可能永远都没有第二次这样的体验，高高在上是明星及其子女生存和生活的常态，忆苦思甜实在是例外，说实话，要通过这样的节目给平民百姓以寓教于乐的教育，很难，因为，我们离明星的物化和精神都太遥远。
广电部门现在太需要电视台节目的正能量了，从电视晚会“节俭令”到“限娱令”再到“新限娱令”，要求一个接着一个，无非就是想看到能够体现“百姓大舞台”的电视娱乐精神，就是想看到商业味不要太浓厚的电视节目，可是《爸爸去哪儿》无非就是不唱歌了，改成“户外综艺”了，但是目的还是通过明星赚钱，来获得好广告，禁令一下，我就应付变一下，但是不变的还是一切向钱看。
更多的是“笑”果。而没有“效果”，更多的体现的是“娱”而不是“寓”——不是寓教于乐，纯粹是百无聊赖的靠出卖萌娃的隐私来换取几声笑声，如果未来的20多档亲子节目都像《爸爸去哪儿》一样“钱”景无限，那么必然前景暗淡 “爸爸”找准“观众在哪儿”
近日，湖南卫视与爱奇艺热播的亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》举行了第二季广告招标，超过3亿元的冠名费也让这档节目刷新了《中国好声音》第三季的2.5亿元冠名权，成为新的“综艺之王”。
根据视频网站爱奇艺的数据显示，这档亲子真人秀节目开播后收视率不断攀升，。
拼收视须知“观众在哪儿”
近几年，各大卫视纷纷加大对于综艺节目的投入力度，引进版权节目成为风潮，《中国达人秀》《中国好声音》等都曾领一时风气之先。但其“副作用”也相当明显—多家卫视跟风而起，山寨节目层出不穷，观众喊累专家喊打，广电总局也因此频出重拳治理荧屏乱象。而进入2013年，几档颇具新意的综艺节目为纷乱的荧屏注入一股清流：《我是歌手》让专业歌手走上擂台；《中国汉字听写大赛》掀起全民“识字”热；而年末的《爸爸去哪儿》，则又引发一股“帅爸”与“萌娃”的育儿风潮。
一位业内人士告诉记者，与以往针对普遍“电视观众”的真人秀节目相比，《爸爸去哪儿》的目标定位更加精确。节目以明星为切入点，动用强大的拍摄团队与制片阵容，环节设计故事性十足，人物情感刻画真实、细腻，软硬结合共同成就这档口碑与收视绝佳双赢的真人秀节目。“相比较投资额巨大、播出之前即大规模宣传炒作的歌唱选秀类节目，《爸爸去哪儿》以真实与情感制胜，充分利用节目的话题性与网络媒体平台的力量，采取电视与网络视频同步首播，节目内容、话题在网络平台进行二次传播与发酵，刺激网络播出与热度的持续提升，并为接下来的电视播出做足收视期待，这一方式也为其他节目提供了良好借鉴。”
“综艺节目更多是围绕内容和核心收视人群的需求进行打造，而这个核心收视人群恰恰和营销当中所要追踪的目标人群重合，天然存在着非常高的人群营销价值。在视频营销的领域里，综艺节目的价值被普遍认可。”爱奇艺工作人员告诉记者，“结合百度和爱奇艺的大数据分析可以发现，《爸爸去哪儿》的观众跟爱奇艺的核心收视人群重合度很高。他们恰好是当了父母的年龄，或者是将要做父母的年龄，是社会的中坚消费人群。他们非常关注孩子的教育和互动，这是一个具有广泛社会意义的节目的定位。”
目前，《爸爸去哪儿》的衍生节目《妈妈在这儿》由爱奇艺制作，并在湖南卫视和爱奇艺双平台播出，通过“森碟”妈妈叶一茜的视角与5位明星妈妈一起探讨育儿心得，播出后也获得普遍好评。
综艺节目需有“真”与“情”
倡导创新、鼓励原创已经成为时下国内综艺节目制作领域最流行的话题，在一次次跟风、炒作和山寨制作只留下“一地鸡毛”的背景下，《爸爸去哪儿》从各种喧嚣中脱颖而出，又能带给节目制作者们什么启示？
以《爸爸去哪儿》为例，作为一档引进版权节目，它并未一味死守制作“宝典”。该节目导演谢涤葵告诉记者：“《爸爸去哪儿》与原版相比最大的改变是节奏上的。韩国版的节奏比较慢，去的地方也比较少。我们找到了适合中国观众的节奏，而且中国地大物博，要找到适合节目的场地还是比韩国要多一点。”在选择参与节目对象的时候，他表示节目的标准也只有一个，“那就是孩子要符合性格、年龄上的要求，4至6岁优先考虑，因为这个阶段的孩子有自己的想法，比较天真，不隐藏自己的情绪，遇到事情孩子们演不出来，节目的效果就出来了。”
对于《爸爸去哪儿》的成功“秘诀”，在谢涤葵看来似乎非常简单：“《爸爸去哪儿》的成功其实就是‘真’‘情’两个字，不管是电视、电影，做到这两个字的都会成功
据央视索福瑞全国网收视数据表明，湖南卫视亲子节目《爸爸去哪儿》周五(10月11日) 首播，首期节目特别邀请了林志颖父子、王岳伦父女、田亮父女、张亮父子、郭涛父子体验农村生活。林志颖家KIMI 如同偶像剧中走出来般乖巧单纯、王岳伦与李湘家“吃货”王诗龄小大人般鬼灵精、郭涛家小石头“小小纯爷们”、田亮家CINDY 是仙女的外表“女汉子”的心、张亮家天天热情调皮。这些星二代的童真、童趣和“卖萌”，一下子萌翻了观众，难以拒绝。该节目当晚全国网收视率1.1，收视份额7.67，城市网收视率1.46，收视份额6.45，力压同时段其他综艺节目获得第一，当天晚上近4000万人收看了这档节目，还收获了零差评高口碑的观众反应。（《重庆晨报》2013年10月14日）
《爸爸去哪儿》也是对真人秀节目之真的返璞归真。事实上，此类幼儿亲子类节目已经不是湖南卫视第一个做了，深圳卫视的《饭没了秀》已经火了好几年，然而此番《爸爸去哪儿》之所以获得如此高的好评，除了芒果团队在拍摄、剪辑、配乐、设计台词上的“鬼斧神工”外，成片中“星二代”的表现自然，释放天性，完全没有之前观众担心的编导会去教小朋友说大话，从这点上看，比《饭没了秀》那些有过多的做作和表演痕迹的小孩子要能够打动观众，相比此前火热的大人们在舞台上的真人秀节目，小孩子的天真无邪，无所顾忌的本真，敢哭、敢说和敢做的自然释放，契合了真人秀节目的“真”，而不是“秀”。
此前，面对荧屏上歌唱类选秀节目的烧钱大制作和泛滥成灾，文化管理部门及时发布了规范电视银屏的“节俭令”，提倡小制作的接地气的电视综艺节目，不难看出，《爸爸去哪儿》就是对电视娱乐转型的积极适应，而这样一档亲子互动节目没有很多节目一贯刻意的煽情，也没有走上理论说教的不归之路，甚至也没有去大篇幅地去讲故事—有的只是72小时里五个明星爸爸与他们子女在乡村里的真实记录，除了最真实的呈现还是呈现，这就也具备纪录片的吸引力，因此，诸多与时俱进的电视元素的有机结合，才造就了《爸爸去哪儿》的吸引力。
但是，《爸爸去哪儿》开播的新鲜好看，并不代表将来可持续的新鲜吸引力。在很多中国人观念中，在家带小孩似乎是妈妈的责任，但这档节目就要挑战传统，让观众看看明星爸爸们是怎样跟小孩相处互动的。正是这种“反弹琵琶”的节目思路带来的观念反差，能吸引人们带着好奇心看下去。可是，由于平时父亲带孩子的时间太少，因此出现在节目中的父亲面对棘手的突发情况，往往无计可施，更会呆若木鸡，这也会影响节目的可观性，就拿节目中的例子来说，由于害怕，田亮的女儿Cindy 总是哭，这让田亮很“窝火”，同时也手足无措，事后田亮在微博中称“‘不凶’不可改变”。毕竟，观众们更喜欢看到和孩子互动得心应手和表现得体的父亲，但是镜头中明星父亲的“僵硬”不可改变，因为这不是演戏。
虽然《爸爸去哪儿》首播取得了高收视率和观众的喜欢，但是不难发现节目的“文不对题”，本来节目的定位主要是展现明星父亲，观众追看这档真人秀最大的原因，其实是冲着爸爸们的明星身份而来的，有这个前提成立，“星二代”们才有被关注的可能性，但是在首期节目中，星二代的戏份显然偏重，虽然萌翻全场为收视立功，但是却缺少唯一性和“专利性”，其他同龄孩子也会萌化观众，如果这种可以替代的萌化性的新鲜劲过去，之后靠什么抓住观众，很值得思考。正如舞美师所认为，星二代与爸爸的镜头分量比例在1:3是合适的。就算这种量化并不科学，也值得改变和期待，否则，又会陷入此类节目雷同化的泥潭，失去无二的竞争力。
伴随着《爸爸去哪儿》的开播，“拼娃”与“卖萌”将成为本季度乃至明年综艺节目的主题，其他卫视的类似亲子类节目还有陕西卫视的《好爸爸坏爸爸》，青海卫视的《老爸老妈看我的》，加上已有的《饭没了秀》、《人生第一次》，“小萌娃”真人秀节目至少有5档，一窝蜂和扎堆播出已成定势，争夺明星和星二代资源不可避免，在明星和星二代资源有限的情况下，谁能够在诸侯竞争的环境下别出心裁，与众不同，脱颖而出，考验着编导的电视智慧。
也应该看到，亲子类节目没有选择走草根路线，而直接选择走明星路线，为收视率考虑的目的可见一斑，也不难发现其功利性的弊端，此前官方要求电视娱乐要走群众路线，要让群众成为电视银屏的主力军，成为百姓大舞台，但是明星亲子类节目和此要求文不对题，不仅不利于净化荧屏的追星风，也会产生新的奢华娱乐，毕竟，老百姓离明星和星二代的生活很遥远，那么星二代的教育也会不可避免的打上奢华教育的烙印，如何平衡明星亲子节目和草根亲子节目的分量，也需要电视人掂量和思忖。(四川新闻网太阳鸟时评)
《爸爸去哪儿》这一节目的火爆，点燃了人们内心对家庭温情的回归。
2013年的中国综艺节目，几乎都被“引进海外节目”所占据。
无论是引进版权，还是模式相似，都是在国外成功节目模式下进行本地化操作。 此类节目的卖点是否能诱惑或留住观众的遥控器？
文 《法人》特约撰稿 萧妍
湖南卫视的一档综艺真人秀节目《爸爸去哪儿》，从开播伊始，就一直热度不断。不仅节目的收视率节节攀升，该节目更是将5位明星子女捧到红得发紫的境界，“萌娃”们的身价呈现几何数量级的骤增。
一档真人秀节目，开播第一期赞誉之声不断，从普通平民百姓，到红得发紫的大牌明星，从家庭主妇到精英白领社会各阶层的人们都在关注着这档节目，节目中的温暖感人瞬间，甚至是令人质疑的明星爸爸的某些育儿方法都成为人们茶余饭后的谈资。
在嬉笑感动间，全民一起感受着来自家庭的至亲至情，这档节目更是“点燃了人们心中回归家庭的渴求”。
90分钟节目想不火都难
《爸爸去哪儿》是湖南卫视继《我是歌手》首度与韩国MBC 电视台合作后，再次成功合作引进的又一档节目。节目由原来《变形记》节目导演谢涤葵团队亲力打造，由《我是歌手》节目的制作人洪涛监制。
实际上，韩国热播的综艺节目《爸爸，我们去哪儿》是2013年1月初开播的。节目中，5位明星父亲带着自己的子女，一起度过两天一夜的旅行。这一节目在韩国播出时的收视率突破10％，受到广大韩国观众的好评与喜爱。
如此热播的节目，最终被湖南卫视相中，并决定将其引入国内。但是，如何将国外火爆的节目成功植入国内，并做到大获全胜，的确是个令人深思的问题。《爸爸去哪儿》节目组更是摒弃了“拿来主义”，更多地对节目进行改造。
如何确定明星人选，成为摆在栏目组的一道难题。众所周知，明星们对于他们的个人隐私以及家庭生活，向来处于绝对的保护阶段。如何让5位明星心甘情愿地参与节目，节目组下了很大的工夫。据报道，节目组为此耗费8个月左右的时间。 据悉，节目组将韩版的节目做成精华版，一一发给明星，让其了解这档节目在韩国的成功以及节目的性质并非综艺类，而是创造一个契机，让父亲与孩子共同相处两天一夜的旅程，开启一段难忘的亲子之行。为了说服林志颖，湖南卫视的台长亲自出马。最终，节目组的人情攻势得到5位明星们的首肯，同意参加节目的录制。因为5位明星老爸都心仪“可以跟孩子朝夕相处72小时”。
在节目录制前，节目组还亲派导演，去明星家中跟5个孩子一一接触。在1~2个小时的时间内，导演会跟孩子聊天、玩耍，以此观察孩子的性格，从而对他们的情况有所预判。
“天天一出来就感觉很洋气，很主动很活泼；王诗龄情商高，很会察言观色，很有表达自己的欲望；kimi 很萌，刚见他时感觉像个女孩，见到生人很害羞，给人
一种想要去怜爱的感觉；而石头给人感觉很猛，第一次见面时，他在打冰球，在场上跟其他队员有很激烈的对撞。在第一次见我时，他就要跟我比手劲。”谢涤葵导演在接受媒体采访时表示，田亮的女儿cindy 是最让他们没有信心的。因为她的精力实在是太过旺盛，一直跑来跑去。因此，“在田亮家的2个小时里，导演基本没能跟cindy 交流上”。
所幸的是，这群从小跟随星爸星妈“闯荡江湖”的星宝们，对着镜头并没有扭捏作态或故作老成，反而迅速习惯镜头跟拍，反应自然。
在节目收视率不断攀升的数字背后，还有一串更为惊人的数字：40余个机位、100多名工作人员、每期1000多个小时的节目录制，而最终汇集完成的则只有90分钟节目时长。
人们还清晰地记得，在第一期节目中，当5位明星父子亲自下厨做完饭，开始跟孩子们一起享用美食之际，在他们的对面是数量庞大的摄像机群。一闪而过的镜头，将这一群体摄入节目中。节目背后的制作团队，正式进入人们的视野。
据了解，与韩国制作方的配备一致，《爸爸去哪儿》节目共有40多个机位，其中活动机位20多个，算上导演、摄像、后勤保障人员等，现场的工作人员共有100余人。单是每间屋内的固定机位就需要有两人轮流把守。别看最终剪到节目里没有几帧，但为了保证及时更换新的录像带，工作人员整晚不能睡。
正是如此庞大的摄像团队，才在这三天两晚的拍摄中，一共积累1000多个小时的视频素材，而这些素材最终仅会剪成90分钟的节目。为了去粗取精，一支十余人的观片小分队将要对这些素材先行梳理，发现并汇总有趣的情节给编剧组，仅完成这项工作，大约需要四五天的时间。
如此大手笔的制作，加上风景秀丽的野外综艺、难得一见的明星亲子跟拍以及明星子女们的萌态与妙语连珠，《爸爸去哪儿》在首播当日的一片“零差评”的叫好声中，想不火都难。
从借鉴到引进
有业内人士分析，目前我国收视高的综艺节目中，有90%均为借鉴、引进国外优秀节目的版权。回顾我国借鉴、引进海外综艺节目之路，首先要从中央电视台的《幸运52》节目说起。
当时，中国电视娱乐节目经历过20世纪90年代的游戏娱乐时代，开始走向智力、博彩的益智娱乐时代。当时，兴起于美国的益智博彩类节目，从1955年就开始在电视上出现。这类节目是由20世纪三四十年代的电台智力竞赛节目转化而来的。 1998年11月22日，当时被称为经济生活频道的中央电视台第二套推出了由李咏主持的《幸运52》。实际上，这一节目是在借鉴英国BBC 制作的《BOBINGO 》的基础上，根据中国观众的欣赏角度进行本土改造的新型节目。
据悉，英国BBC 制作的《BOBINGO 》节目，是一个纯博彩性质的节目，每天的奖金额度高达2万英镑。当时，英国方面想要将《BOBINGO 》以40万美元的价格售卖给中央电视台。但中央电视台考虑到其节目博彩的性质与国情并不相符，于是，萌生了剥离节目中博彩的性质，将其改造的想法。
改造后的《幸运52》打破了娱乐与知识竞赛节目的界限，巧妙地将游戏与知识融为一体，开创了同类节目的先河，并在接下来的几年内锁定了观众手中的遥控器，赢得了观众的喜爱与肯定。
也许，从《幸运52》节目的成功中，电视台品尝到了甜头。随后，中央电视台又推出了一档全新节目《开心辞典》，节目依旧走借鉴之路，这一次，他们是仿制英美的《谁想成为百万富翁》。
《开心辞典》在同样是在引进国外节目的同时，加入了本土化的元素，首创“家庭梦想”的概念，创造了别具一格的电视益智类节目的新形态。面向普通人打开了一扇实现梦想的机遇，在知识的博弈中，让一个个普通家庭实现了表达爱意与真情的机会。
也许是“家庭梦想”这一概念的引入，令其产生了一种积极向上的和谐氛围，促进了家庭成员间的交流与互动。随后，《开心辞典》更是加入了捐助希望工程、保护环境、支持申奥等公益性质的内容，令其在国外类似节目纷纷“破产”的困境中，觅得保持其生命力的良方。
一时间，竞猜、益智类的节目也如雨后春笋般在地方电视台中展露头小，全国上下掀起一轮“竞猜时代”的高潮。从贵州卫视的《世纪攻略》到上海卫视的《财富大考场》，从广东电视台的《赢遍天下》到重庆卫视的《魅力21》以及江苏卫视的《夺标800》„„
就在同类节目不断涌现方兴未艾之时，一股“真人秀”节目的浪潮又抢滩中国市场。在西方国家大受热捧的《幸存者》，在首播时，观众高达1500万人次。以2003年中国电视“真人秀”论坛为标志，前期电视真人秀节目除《完美假期》外，其他节目几乎千篇一律是“野外生存挑战”类的“野外真人秀”，而后期则以“海选”“全民娱乐”“民间造星”为主要特征的“室内真人秀”。
在借鉴与引进国外综艺节目中，不得不提及当属湖南卫视的《超级女声》。2004年2月，湖南卫视以《美国偶像》为蓝本，推出一档全新的娱乐节目——《超级女声》，反响强烈。《超级女声》的制作方是上海天娱传媒有限公司。上海天娱传媒
有限公司是湖南娱乐频道与北京天中文化共同投资、在上海注册成立的一家控股子公司。2004年5月，上海天娱传媒有限公司将“超级女声”赛事作为节目卖给湖南卫视。此后，上海东方卫视和中央电视台也分别推出两档同类型节目《莱卡我型我秀》和《梦想中国》。
不管是《梦想中国》《超级女声》还是《莱卡我型我秀》，都是脱胎于美国福克斯电视台的平民节目《美国偶像》。实际上，《美国偶像》是美国业余青年歌手大奖赛，源于英国ITV 电视台于2001年起播出的《流行偶像》。
尽管当年《超级女声》《梦想中国》《莱卡我型我秀》节目获得很大的商业成功，但许多看过《美国偶像》节目的观众认为，几档节目只学到了《美国偶像》的形，却丢掉了其精髓，使节目成为一个大秀场。选手的努力、竞争的激烈与残酷、成功的不易，在节目中统统看不出来。
而后，《超级女声》还可能面临一场法律纠纷。英国电视节目制作公司Fremantle Media 亚洲版权总监伊迪斯在接受媒体采访时表示：“他们没有购买我们的电视节目模板的版权，必要时我们将对其提起法律诉讼。”
不仅如此，引进节目的克隆风、抄袭风不断，由此带来的版权纠纷也日益增多。 湖南卫视的相亲节目《我们约会吧》独家从英国引进了《Take me out 》的节目版权，江苏卫视的《非诚勿扰》有侵权之嫌，双方还为此产生过一场版权纠纷。但江苏卫视不甘示弱，回应道：“我们购买了《谁敢来唱歌》版权，湖南卫视不也照样做了《挑战麦克风》吗？”尽管双方都扬言要通过“法律手段”解决，但打了几个月的口水仗后还是不了了之。
引进海外综艺节目=高收视？
如果说，《爸爸去哪儿》是2013年综艺节目杀出的一匹黑马，那么，2013年已被业内人士称之为“海外综艺节目”模式引进的井喷之年。据不完全统计，自2008年以来，中国每年引进的电视节目模式平均约20种，2013年更是达到了创纪录的30多种。
从2010年8月的《中国达人秀》到2012年夏天的《中国好声音》，乃至2013年的《星跳水立方》《中国新声代》《天下无双》、《中国梦之声》《我是歌手》《妈妈咪呀》《转身遇到TA 》《女人如歌》《年代秀》《顶级厨师》等节目扎堆开播，《快乐男声》《我的中国星》等节目新一季的粉墨登场。引进“海外节目模式”的成功一再刷新着全国卫视收视率的数据。惊人的成绩刺激着各大卫视的神经，包括湖南卫视、安徽卫视、江苏卫视、北京电视台以及中央电视台在内的多家卫视都将引进节目大肆宣传。
实际上，这股海外版权的“引进热”多多少少与国内的“限娱令”背景有关。 2011年下旬，国家广电总局出台《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》。其中规定，自2012年元旦起每个卫视综合频道黄金时间播出娱乐节目每周不超过两档，全国卫视总数控制在九档以内。在此背景下，各大卫视走上“精品化”之路，花重金从国外购买电视栏目版权，愈演愈烈。
中国社科院新闻所副研究员张建珍认为，电视台热衷于引进海外模式节目，是因为大型活动类模式节目在短期内能提高收视率，加上这些模式节目都经过国际市场的检验，市场风险比较小。也有分析人士称引进海外成熟的节目模式，可以将被网络媒体抢走的受众，特别是青年群体重新吸引回来。毕竟投资巨大、操作复杂、周期较长的大型综艺节目是网络媒体暂时无法染指的节目类型。
引进的海外模式节目是不是就意味着一战成名呢？其实不然，有一部分节目就出现“水土不服”的不良反应。
中央电视台一套推出的《谢天谢地你来啦》就遭遇收视率惨淡的情况，主持人崔永元感慨说——钱都白花了，只买了个节目名称来。
同样有此境遇的还有东方卫视的《我心唱响》，两季26期的合同到期后就停播了。究其原因，可能是节目可控性、制作流程以及国人情感表达方式等问题造成的。但主要原因还是在于节目的同质化——一窝蜂地相亲秀、达人秀、唱歌秀、舞蹈秀、妈妈秀以及跳水秀。
有业内人士也表达了这一观点：“人人都想当老大，但实力强的电视台毕竟是少数。现在大家提起《非诚勿扰》就想起江苏卫视、提起《中国好声音》就想起浙江卫视、提起《我是歌手》就想起湖南卫视，而大多数和这些标杆产品有同质化倾向的节目却出不了头。”
节目的类型化是一方面，节目内容的“雷同”才让人大跌眼镜。故事雷同、选手串场、评委撞车、爆点相似，连道具都争相模仿——2012年的“转椅”就被广泛应用在唱歌与相亲节目中。
“授人以鱼不如授之以渔”的道理人们都明白，即便是拿来海外的“宝典”也需要中国电视人自身修炼内功，结合国情打造出有灵魂的综艺节目。“撞车是电视节目初级竞争阶段的必然现象。扎堆购买国外版权导致那些节目死得快，也是因为大家都模仿同类节目，导致资源消耗快，没有好的选手可用，所以，就不太可能具有持续性。”一名业内人士表示。
引进后出现同质化的现象十分可怕，那么各家卫视能否在引进前就“慧眼识珠”，找到适合自己频道的节目呢？
目前，综艺节目处于“乱花渐欲迷人眼”的状态，更需电视人清楚地认识“鱼”和“渔”的关系——海外版权引进只是花钱买来的“鱼”，这条“鱼”的烹饪效果如何要看自身花费的精力、面对的态度以及后期的营销。
“买鱼”是正常现象，从模仿学习到自制创新是一条艰辛且漫长的道路。然而，在这条路上人们应该明白一个道理：节目的模式只是一个躯壳，装在其中的内容才是最重要的，每个节目是需要通过内容来表达人生态度的。
虽然《爸爸去哪儿》首播取得了高收视率和观众的喜欢，但是不难发现节目的“文不对题”，本来节目的定位主要是展现明星父亲，观众追看这档真人秀最大的原因，其实是冲着爸爸们的明星身份而来的，有这个前提成立，“星二代”们才有被关注的可能性，但是在首期节目中，星二代的戏份显然偏重，虽然萌翻全场为收视立功，但是却缺少唯一性和“专利性”，其他同龄孩子也会萌化观众，如果这种可以替代的萌化性的新鲜劲过去，之后靠什么抓住观众，很值得思考。正如舞美师所认为，星二代与爸爸的镜头分量比例在1:3是合适的。就算这种量化并不科学，也值得改变和期待，否则，又会陷入此类节目雷同化的泥潭，失去无二的竞争力。
先是13档歌唱类选秀节目同室操戈，后有24档亲子秀节目拍马杀到，2013年，中国真人秀节目不断撞车。而韩国却在经历了模仿欧美之后，逐步迎来了原创节目的黄金时代。韩国电视人如何走出困局？韩国的真人秀何以受到国内制作人的热捧？有媒体采访了JTBC 公司文化事业总部部长丁一薰，眼下在国内大火的《爸爸去哪儿》，其编剧、导演、策划均出自该公司。
韩国真人秀节目的精髓：制造矛盾
世界范围内真人秀节目的鼻祖就是欧美的制作公司，韩国的制作公司在刚刚起步的时候也没有摆脱模仿他人的命运，但是模仿的过程中，韩国制作公司发现，有一些节目出现了“水土不服”。
丁一薰表示：“在模仿欧美的真人秀过程中，我们逐步发现东西方观众对于如何界定‘感人’和‘有意思’口味差别很大，如果我们要赢得韩国观众的心，就一定要为他们量身定做节目。”于是韩国制作公司渐渐摸索出了他们制作节目的精髓——“矛盾”，“制造能引起观众共鸣的矛盾，让观众看电视时发现原来明星们在节目中感受到的痛苦、压抑、尴尬、快乐其实和我们是一样的。明星在节目中解决问题的方式同样可以给观众借鉴。”
为了保持矛盾，20秒节目分析7天
一档最受欢迎的真人秀节目录制几季之后也难免会衰老，也会面临观众审美疲劳问题，那么韩国的电视人是如何解决这个问题的？丁一薰表示：“在韩国，一档真人秀节目的制作寿命，取决于我们能否持续保持‘矛盾’对观众的吸引力。比如在一季节目制作完成后，我们会做观众分析，看观众对于哪些细节更为关注，被关注的内容将会保留甚至强化。”
韩国的收视率分析是一个极其复杂、细致的数据统计，同一个房间中三个女人在演戏，要能分析出哪个演员受关注度更高，哪个演员说话观众会换台，这种分析通常细致到了以秒为单位。“最为极端的例子是我们曾对20秒长的节目分析了7天，精确到演员哪一秒从哪个门上场，收视率最高。”
跟风推节目
肯定不会有观众
自从《爸爸去哪儿》火了以后，各种亲子真人秀节目铺天盖地而来。中国国内的电视台经常在同一时间拼同一种类型的节目，比如歌唱选秀，比如亲子秀，由于国内观众众多，竞争远没有韩国激烈。韩国只有4家电视台，观众只有5000万，如果一家电视台推出一档全新的节目类型，其他电视台再跟风推出同样的节目，肯定不会有观众捧场。“所以大家都会想方设法打造不同的节目类型。节目要想取得高收视必须走全家庭收看的路子，比如《爸爸去哪儿》这种节目。当然模仿也不可避免，我们的秘诀是选择不同观众群，比如先推出的A 节目主打30到40岁年龄层，跟进的新节目可以针对10到20岁。根据新人群的特点，加入他们喜欢的环节，比如游戏，比如竞技，这样就做到了与众不同。”丁一薰道出了他们的秘诀 原标题：《爸爸去哪儿》：韩国模式中国设计，内容自创凸显人情
今晚播出的节目将讲述爸爸和孩子们在云南普者黑的生活。左起：张亮父子、
林志颖父子、郭涛父子、田亮父女和王岳伦父女。
湖南卫视的亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》自开播以来始终热度不减，记者在昨天举行的看片会上先睹了今晚即将播放的第五期，节目组在结束北京灵水村和宁夏沙漠之行之后，第三站来到了人与自然高度融合的云南普者黑，爸爸和孩子们受到了当地人特殊而热情的风情礼节“抹脸礼”，个个一脸黑灰。
记者在看片会前专访了《爸爸去哪儿》的总导演谢涤葵，请他讲述这档热播节目的幕后制作。
短时间制作的复杂节目
东方早报：你当初怎么会选择《爸爸去哪儿》这个节目？
谢涤葵：这都是台里分配的，他们当初觉得我的团队特别适合拍这个节目，可能其中有个原因是我拍过类似形式的棚外真人秀《变形计》。
东方早报：邀请明星困难吗？韩国原版方给过什么建议？
谢涤葵：韩国原版方基本没给出什么可参考的建议，中国挑选明星相比韩国要困难很多。刚开始他们（明星）也不了解这是什么样的一个节目，突然让他们带着孩子来参加，因为隐私曝光等原因肯定会有所顾虑。而韩国这样类型的真人秀比较多，韩国的艺人大多都住在首尔，大型电视台就只有三四家，所以韩国电视台相对是处在一个比较强势的地位，不像我们国内的电视台有很多，而且明星的身价被越抬越高，韩国在邀请明星方面自然要比我们简单很多。
东方早报：以什么标准去挑选爸爸和孩子的？
谢涤葵：尽量选择有差异性的，为人熟知的明星。不同的职业、不同的圈子、不同的性格，这样他们就能互补。比如田亮属于体坛，张亮是模特界的，王岳伦是导演，郭涛是演员，而林志颖的身份比较多元，还能代表台湾。孩子则是选择4～6岁，因为七八岁的小孩容易失去童趣；4岁以下的又太懵懂完成不了任务。此外，小朋友的搭配原则是男孩要比女孩多，韩国原版是四个男孩一个女孩，结果我们选到的两个女孩子意外地突出，给观众留下了很深的印象。
东方早报：节目的流程大致是怎样的？
谢涤葵：首先是踩点，我们有个踩点小组，把踩点的情况通过视频汇总上来，确定之后我们的编剧组和现场导演组根据拍摄地点设计详细的拍摄方案，然后在当地进行一周左右的准备工作后再进行正式的拍摄，工作人员达100多人。拍摄时，剧组会进行场记，把海量素材记录下来以后交给后期，后期再进行一系列专业制作，比如今晚就要开播了，我们的后期在这三天进行全封闭式的工作直到节目播出。开播前夜往往都要通宵，很辛苦。
东方早报：选择拍摄场地的标准是什么？
谢涤葵：不知名，但风景很美，有特色的原生态村庄，当然还需要符合拍摄要求，比如人员的调度和安排，以及当地的配合。
东方早报：随着四期的拍摄，孩子们已不像开始那样有陌生感和抵触情绪了，但是他们的入戏感会不会减少节目后期的好看程度呢？
谢涤葵：我觉得不会，我们的节目就好比一部电视连续剧，对观众来说就像周末剧，每周五看看这些孩子最近又在干吗了，看到后面其实有一种递进感，看点会渐渐转移到爸爸之间的沟通以及孩子成长的过程。
东方早报：棚外和棚内的拍摄有什么区别？棚外会不会没有棚内那么精致？
谢涤葵：像《爸爸去哪儿》这样的棚外节目会受天气的制约，比如(今晚) 即将播出的一期，我们拍的时候就时不时在下雨，有的镜头比如“放鸟”环节就会比较匆忙。孩子和爸爸们穿着雨衣雨鞋，道路又很泥泞，都会影响他们的表现，但棚外势必会比棚内来得更真实，贴近生活些。棚外的制作费虽然没有棚内那么高，但是靠镜头设计、剪辑都能提升品质感，比如我们拍摄用的机位就有四五十个，还运用了航拍技术。
东方早报：《爸爸去哪儿》在模式引进的同时有何改进创新之处？
谢涤葵：很多。我们其实只是套用了它的大模式，而在环节的设计等都改进了很多，内容也完全是自创的。韩国的拍摄地点基本是以离首尔1-3小时车程的小山村，而中国地大物博，天南海北都能选择；他们拍摄两天一夜，我们则是三天两夜；他们的整体风格还是偏综艺一些，我们拍的更像是纪录片，更真实，凸显人情。
东方早报：在引进韩国模式中，最受益匪浅的是什么？
谢涤葵：是他们的工业化制作流程，虽然节目的制作很复杂，但是他们的制作周期很短，比如一周内就能完成混音、剪辑等工作，效率很高，而且他们的分工很明确，团队也来自社会上各个行业，不像我们多数出自电视台。 下一季的明星还没想过
东方早报：针对日前观众反映的“审美疲劳”，节目组接下来会提供什么看点？
谢涤葵：我们后续的节目主要还是根据拍摄地点的特点来设计环节，以及通过孩子们的变化、需求、兴趣点来提升新鲜感。接下来我们会在山东威海取景，他们的房屋很有特色，都是海草房，岛上有很多留守老人，我们会安排孩子们去和他们交流，还有我们利用拍摄地形特点，增加捕鱼活动。
东方早报：日前有网友呼吁，希望看到这五对明星父子上央视春晚，有可能吗？
谢涤葵：目前他们（央视春晚）没来找过我们，我也不知道，但是也不是没可能。
东方早报：下一季会邀请哪些嘉宾？网友希望能看到韩寒、文章、刘烨、陈羽凡、佟大为、陆毅、黄磊。
谢涤葵：下一季的明星还没想过，毕竟现在才播到第四期，当初敲定最终名单耗时了差不多八个月。你刚说的那些明星当中有些我们在第一季也考虑过，当时两岸三地符合条件，带小孩的明星都上过我们的名单。筛选过一遍后有的不愿意来，有的愿意上节目但小孩经过考察后不适合，有的档期不符，下一季节目还会继续邀请的
原标题：《爸爸去哪儿》成功 在于与原版保持同一风格和模式
中国经济网北京11月27日讯(记者 刘鲲鹏) 继《中国好声音》之后，又一引进电视节目《爸爸去哪儿》迅速火爆荧屏，并成为热点话题。关于电视节目的引进与原创话题也被再度提起，以前的中国电视综艺节目领域模仿风气很重，都说“大陆抄港台，港台抄日本，日本抄欧美”。随着版权保护意识的增强，引进模式节目现已成为颇为流行的节目研发路径。湖南卫视《爸爸去哪儿》能够迅速引起国内观众的关注，和这档节目的原版韩国电视节目《爸爸，我们去哪儿》红遍韩国存在着必然的联系。中国社科院新闻与传播研究所副研究员、乐正传媒首席专家张建珍女士做客中国经济网《文化名人访》节目时谈到这个话题时，认为《爸爸去哪儿》之所以受到国内观众的热情关注，是因为它在添加了一些中国元素之外，和原版节目保持了风格和模式的高度统一。 <<<<点击进入直播专题
中国社科院新闻与传播研究所副研究员、乐正传媒首席专家张建珍女士 中国经济网记者 杨鹿林/摄
近期，湖南卫视一档亲子节目《爸爸去哪儿》火爆国内电视荧屏，带动了一大批原本不喜欢看电视的男士也开始关注这档亲子节目。之所以出现这样的现象，张建珍介绍，湖南卫视中国版的《爸爸去哪儿》原本是模式引进韩国的《爸爸我们去哪儿》这档亲子节目，他们采用了模式引进，两档节目是同一个模式，湖南卫视是国内的一个版本，从创意到整个节目内容的设计和基本的风格走向，《爸爸去哪儿》和它原版的模式保持了一致。张建珍认为，这是引进模式节目的一个非常重要的要求，同时也是它的一个价值。
之所以《爸爸去哪儿》能够吸引观众，张建珍分析，首先要问这样一个问题，观众为什么喜欢看一挡节目？观众喜欢看的是什么？问到这个问题以后我们就会知道，其实对于观众来说，最重要就是看电视节目的时候想获得一种轻松、愉悦，有一种新鲜感，或者是共鸣，还能引发观众的思考，有一定的话题性，具备了这些要素，才会构成一个受众广的节目，这是它受观众欢迎的最主要的原因。 原标题：《爸爸去哪儿》“海岛空巢老人”成焦点
报道上周五晚，湖南卫视《爸爸去哪儿》播出了第8期节目。独自在家带孩子的田亮可谓是全程手忙脚乱，引得观众爆笑连连，事后更是遭遇其他爸爸和网友的一并恶搞式吐槽，激得他微博“威胁”要带上孩子去吐槽网友家蹭饭。这一期的重头戏毫无疑问属于郭涛父子。儿子石头的叛逆表现一度让郭涛憋怒憋至内伤，但最后石头的一番内心独白却让郭涛如梦初醒，意识到了自己的问题，在节目中向石头道歉。另外，节目中体现出来的对小海岛上空巢老人的人文关怀，事后也得到了观众的好评。
《爸爸去哪儿》这期节目来了一个“孩子去哪儿”的主题，节目中五对父子（女）不仅和海岛上的空巢老人一起玩游戏、请他们来吃自己亲手做的海鲜大餐，还给五个小朋友布置了“要哄爷爷奶奶们开心”的任务，五个爸爸甚至还搭伙帮老人家修起了房子。
田亮在微博上透露：“吃完晚饭时，有位老爷爷在抹眼泪，其实，当时不是他一个人，有几位老人都湿了眼眶，这些孤单的老人家，看得人心酸„„孩子的纯真让人感动，而我们为了生活奔波也常常忽视了对老人的陪伴，他们比我们想象的更脆弱更孤单，更值得我们珍惜。森碟把心爱的娃娃送给了老奶奶，嗯，这孩子长大了！”而《爸爸去哪儿》的总导演谢涤葵也留言称：“寂寞的海岛，孤独的老人，孩子们都忙于工作，忙于自己的生活，很多老人每天守着海草房冷清度日，有些孩子回到海岛居然是为了看我们拍节目，让人感慨唏嘘，孩子们，多打几个电话，多回几次家吧！”
10月11日，湖南卫视《爸爸去哪儿》的首播让观众一夜沸腾，风景秀丽的野外、难得一见的明星亲子跟拍，换来了全国1.1%的高收视，在一片“零差评”的叫好声中，“亲子热”蓄势待发。这档清新趣味的节目是怎么出炉的？在真人秀的镜头背后又隐藏着哪些不为人知的秘密？
A
锁定目标
四到六岁，外形可爱，性格各有不同
《爸爸去哪儿》开播前，甚至还遭遇过冠名商临阵脱逃的窘境。据舞美师在微博透露，“这个节目原本放在最弱的周日播，后又推到周一。领导看了片花觉得不错，才决定放周五的，原本接档‘快男’的是另一档音乐秀。但广告商心里没底，之前谈好的某知名家电品牌做冠名，在节目快播出的10月4日左右临阵脱逃了，换成了现在的冠名商。某种程度上讲，《爸爸去哪儿》是一个真正的惊喜。”
制作《爸爸去哪儿》的谢涤葵团队，曾制作过5季生活类角色互换节目《变形记》，被称为“被边缘、有才华、有爱”的队伍。如果将中国版《爸爸去哪儿》和韩国原版一一对比，就会发现不论爸爸的设置，还是孩子的性格，到遇到的困难几乎是“神同步”。据节目组透露，制作过程中，MBC 团队会提前告知并帮助解答遇到的各种问题。湖南卫视会与飞行制片人讨论中国版的人选、任务安排及剪辑节奏等的本土化改造。
首先是5位明星宝贝的挑选。节目组几乎找遍了国内所有的明星子女。甄选的标准是：年龄在四到六岁之间、外形可爱、个性迥异。谢涤葵对记者透露：“因为七八岁的小孩容易失去童趣；4岁以下的又太懵懂完成不了任务。此外，小朋友的搭配原则是男孩要比女孩多，因为韩国原版是四个男孩和一个女孩，其中最出彩的是几个男孩子。最后我们选了两个女孩和三个男孩，结果我们选到的两个女孩子意外地突出，给观众留下了很深的印象。”原以为林志颖没时间照顾小孩，家里应该四五个佣人帮他带孩子才对。但林志颖的表现超乎想象，在节目中他是超级细心的爸爸，他总是把儿子的事情全部搞定后才做自己的事情。 B
卖力邀请
台长出马，8个月终于搞定
明星们平时对小孩大都严密保护，怎么肯一起上真人秀呢？节目组发动“人情攻略”，在台长吕焕斌和元老级人物洪涛的帮助下，谢涤葵挨个给星爸星妈们做思想工作，看谁有可能，并同时接触各家宝贝。
“第一次打电话基本都是拒绝的。”谢涤葵告诉记者，“他们会说‘我自己来可以啊，为什么要小孩过来？’毕竟孩子还小，都不想让小孩曝光，说服工作很难。”于是，谢涤葵和大家一起轮番游说：节目的社会意义；对小朋友成长的好处；一遍遍地给星爸星妈们播放韩国原版节目视频„„“我们试图说服明星们，可能要牺牲一点隐私，但呈现在全国观众面前的是很正面的形象。”
编导们和演绎事业部的工作人员向庾澄庆、赵文卓、邓超等星爸都广发“英雄帖”，但他们不是没有意向就是孩子太大或太小。这时，林志颖家的小Kimi
进入了节目组的视野，谢涤葵说：“我们觉得Kimi 最合适，他成了我们的重点目标。第一次去见林志颖，是他参加《百变大咖秀》的时候，我怕自己分量不够，还请台长出面，还有《我是歌手》的制片人洪涛作为节目的总顾问，帮我们牵线搭桥。去了几次台湾，经过沟通，林志颖终于答应下来。”
另外，几位明星随后也各个击破。“李湘本身懂节目制作，她非常喜欢韩国原版，而且她一直认为女儿缺少锻炼的机会，她一拍板，事情就基本定下来了。田亮和郭涛开始也都是拒绝，后来也被节目本身打动，纷纷表示愿意把握这次锻炼孩子、与孩子独处的机会。”花了8个多月的时间，才最终敲定名单。 C
清扫障碍
看好大狗，人肉屏障
为了帮星爸和星娃们找到6个风景迥异的冒险地，《爸爸去哪儿》设置了专门的外景踩点小组，几乎走遍了国内的所有省份希望找到未被开发过的地区，要有不同的地貌，又不能离城市太远，怕孩子们受不了长途跋涉。
首期节目中的北京门头沟灵水村，就是拍摄《爸爸去哪儿》得天独厚的外景地，“我们没有包场，因为踩点时就全方位打听过了，村里大部分人都在北京打工，剩下的人不多，不会引起围观，可以给爸爸和孩子独处的空间。”拍摄前，工作人员们都会对全村进行多次扫雷，“农村里的狗是我们最担心的，怕它们咬到小朋友，所以要跟住户商量，把大狗特别是凶狗拴起来。”每次录制时，节目组还会在外景地形成包围圈，以确保外界不会影响到节目录制，保证孩子的安全和隐私，让爸爸和孩子都很放松，也保证真人秀的真实性。
节目中出现的灵水村村民，都是如假包换的“原住民”。有趣的是，即使在拍摄时，村民们也不知道这些满村乱窜的人其实是明星，帮林志颖开拖拉机的大伯是村委会叫来的，“电视播出后，他才知道自己和大明星坐得这么近。”明星父子们租住的民居，是节目组以一天几百元的价格向村民租来的，房间虽然经过工作人员的简单打扫布置，但基本维持着房屋的本来样貌。
D
严阵以待
百人队伍，四十机位，
摄影师累坏了
在影视圈里，动物和小孩一直是公认最难拍的，《爸爸去哪儿》的拍摄难度可想而知。在韩国版中，节目时长78分钟，总共需要进行48个小时的拍摄；而在中国版中，为了达到电视台对大型节目的90分钟的播放要求，拍摄时间被延
长到了72个小时。每次拍摄，现场各工种人员加起来就有一百多号人，还有这一百多号人的一日三餐要照顾，医疗团队也需候命。
现场加上监控共有四十几个机位，每天节目组都会在早会中梳理当天的拍摄流程，摄像总监制定详细的拍摄计划后，和现场导演对接，接着摄像组加入，一起确定每个环节的拍摄如何实施。拍摄过程中，两名编剧和摄像分别紧跟在明星父子的身边，摄像负责记录影像，编剧则记录拍摄内容，方便后期剪辑。 近1000个小时的素材才能剪出一期节目，基本上是十五分之一的选取率。“大家在节目里看到的航拍、房间监控和摄像机跟拍，都是希望能在两天三晚中做到不间断的素材抓取。”为了达到这个目的，跟拍的摄影师们白天扛着20多公斤的器材，跟在明星和星娃们屁股后面四处奔走。(
不唱歌不跳舞
湖南卫视的《爸爸去哪儿》连续一个月牢牢占据周五收视率冠军，四川卫视的《两天一夜》开播起就占据周日收视率冠军，两档购买韩国版权的综艺节目成功在中国落地开花。在选秀节目已经开始走下坡路的时候，户外真人秀一举成功，成为地方卫视的新宠。
这类节目如何引进？如何规避引进节目水土不服？日前，两位相关人士做客本报，解读其中内幕。
主持人：
本报记者 常雄飞
嘉宾：
《爸爸去哪儿》总导演 谢涤葵《两天一夜》制片人 雷扬
襪
快乐至上
韩国模式更合东方胃口
常雄飞：真人秀的节目那么多，欧美其实也多，怎么就引进了韩国的呢？ 谢涤葵：《爸爸去哪儿》是湖南卫视继《我是歌手》后，与韩国MBC 电视台合作引进的又一档节目模式。按照国际版权合作惯有的方式，湖南卫视负责中国版节目的所有拍摄制作，MBC 派遣制片人及技术人员从前期到拍摄进行现场指导。这档节目的方式有点像《变形记》，所以我们就用了《变形记》的团队做做看。
雷扬：最开始没有想要引进欧美的或者韩国的真人秀，只是因为从旅游、明星、团队这些模式来考虑，找到了韩国的《两天一夜》。
常雄飞：这两档节目引进之后，做出了什么样的改变？
谢涤葵：《爸爸去哪儿》最大的改变是节奏上的。韩国版的节奏比较慢，去的地方也比较少。我们找到了适合中国观众的节奏，而且中国地大物博，要找到适合节目的场地还是比韩国要多一点。
雷扬：《两天一夜》的改变也是在节奏上。韩国综艺节目偏慢，做效果比较多。此外，我们结合了四川美景、美食多的特色，对于很多没来过四川的观众来说，是一次深度穷游四川的好机会。
常雄飞：这种韩国模式似乎比较对中国观众的胃口？
雷扬：我们也考察过美国的真人秀，感觉里面矛盾很突出，栏目会利用人与人之间的冲突，更多暴露人性中本质和欲望，而且是赤裸裸的。韩国的真人秀明显偏重娱乐，展现出来都是快乐、积极、向上的，展现的人性矛盾也比较柔和。这样的东西是人性中真实存在的，也是中国观众比较容易接受的。可能是东西方文化差异，韩国真人秀模式落地起来会有好的效果。
谢涤葵：中韩两国在理念上也有一脉相承的地方。业内好多人士也认为，在地缘文化上的亲近感，也是韩国综艺能在中国如此接地气的原因之一。 襫
保证出彩
先请明星再请百姓
常雄飞：为什么两个节目一开始都会选择明星参与？
谢涤葵：之前我们也做过没有明星的《变形记》，也曾经是收视冠军。这次节目模式就是明星亲子真人秀，明星是其中的一个环节。其实请明星也是我们最头痛的事情。第一次打电话去邀请基本都是拒绝的，毕竟孩子还小，都不想让小孩曝光，不想让人知道太多家庭生活，说服工作很难。于是大家一起轮番游说，一遍遍地给星爸星妈们播放韩国原版节目视频。
请台长出面，去了几次台湾，经过反复沟通，林志颖终于答应下来。李湘本身懂节目制作，她非常喜欢韩国原版，而且一直认为女儿缺少锻炼的机会，她一拍板，事情就基本定下来了；田亮和郭涛开始也都拒绝，后来也被节目本身打动。大概花了8个多月时间，才最终敲定名单。
雷扬：韩国版《两天一夜》里面基本上有个角色设定，比如一个卖萌的，一个卖体力的，一个大哥„„组合出来才会有各种笑果。我们找嘉宾也是这样找的，
先找大哥吴宗宪，然后找好好先生马可，然后找卖萌的张睿、朱梓骁等等，他们有歌手、有演员、有偶像、有主持人，各种混搭比较容易出效果。
常雄飞：其实众多爸爸看了节目之后都想参加到节目当中来，这种真人秀会对普通人开放吗？
谢涤葵：现在很多明星都表示自己可以带孩子来参加，当然也有明星对这种方式很抗拒。其实我们选明星的标准只有一个，就是孩子要符合性格、年龄上的要求。4-6岁优先考虑，因为这个阶段的孩子有自己的想法，也还比较天真，不隐藏自己的情绪，遇到事情孩子们演不出来，节目的效果就出来了。因为节目是季播，目前第二季还没有普通父子加入。
雷扬：我们必须要考虑节目的收视率。从节目形式来看，普通观众是可以参加的，但观众的挑选是一个问题。我们必须挑选能出彩的，但普通人怎么能出彩，何时能出彩很难预计。目前来看我们还是会先做明星，如果有固定观影人群了，他们熟悉节目了，再考虑普通人加入节目。
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真、秀相宜
策划逼出真性情
常雄飞：两个节目都播了很多期，观众现在开始找茬了：是不是没有镜头的时候，爸爸对儿子的教育不是电视上那样子，《两天一夜》的明星们也会都住在宾馆？
雷扬：真人秀嘛，秀的就是一个“真”。在开拍前，就跟艺人沟通过，摄像机会全程跟拍。我们没有故意刁难哪个明星，当然也不会呈现出不雅的画面。整个录制过程中，明星吃了多少东西就是多少东西。其实，拍摄中也会遇到明星的助理心疼艺人，偷偷塞食物的情况，但都被中韩两边的导演组友善制止了。节目的规则就是规则。
谢涤葵：为了帮星爸和星娃们找到6个风景迥异的冒险地，我们设置了专门的外景踩点小组，几乎走遍了国内所有省份，希望找到未被开发过的地区。比如灵水村，我们没有包场，因为踩点时就全方位打听过了，村里大部分人都在北京打工，剩下的人不多，不会引起围观，可以给爸爸和孩子独处的空间。
拍摄前，工作人员会对全村进行多次“扫雷”，农村的狗是我们最担心的，怕它们咬到小朋友，所以要跟住户商量，把大狗特别是凶狗拴起来。录制时，节目组还会在外景地形成包围圈，以确保外界不会影响到节目录制，保证孩子的安全和隐私，让爸爸和孩子都很放松。孩子的妈妈、艺人的助理都在最近一座县城的宾馆里，他们如果在现场，肯定会影响拍摄。
常雄飞：那么多感人的情节，都是真的？
雷扬：最近一期我们在阆中录制，其中安排明星到一家老人家里去探访，研究用醋泡脚。这家人是我们找的，我们只是想找老两口，因为怕年轻的住户要追星。结果老两口所表现出来的恩爱让现场的明星和工作人员都非常感动，安七炫还现场给老人唱起《月亮代表我的心》。这个场景很感人，但选去老人家是我们选的，之后的事情是真实发生的，情绪也是真的。这就是把秀和真绑定在一起了吧。观众会从中感受到的是阆中老两口的情感，而不是明星方面的东西，情感的东西都是相通的。
常雄飞：韩国综艺节目的创意有哪些我们可以借鉴之处？
谢涤葵：韩国综艺的创意和策划一向强大，而且制作水准高超。《爸爸去哪儿》成功其实就是“真、情”两个字，不管是电视、电影，做到这两个字的都会成功。
雷扬：韩国的节目其实也是先从模仿欧美开始起步，我们目前做的事情和当年韩国做的一样。在不断开阔眼界，不断落地之后，我们自己的节目会慢慢出来。我得到的启发就是突破了综艺节目就是唱歌跳舞的传统思维，只要是好玩好看观众喜欢的，都是综艺节目。
采访最后, 李湘透露《爸爸去哪儿》将会推出电影版, 但并非由丈夫王岳伦执导。她解释说:“其实不是真正意义上的电影版。因为《爸爸去哪儿》第一季总共12期, 观众还挺喜欢这帮父亲和孩子的, 怎么收尾呢? 我就建议能不能做第13期, 打一个„合家欢‟的概念, 到时候在影院上映, 号召父母带着孩子一起来看。湖南卫视也很认可这个想法, 还是由谢涤葵导演的团队来做, 现在已经行动起来了原标题：荧屏刮来“亲子风” 《爸爸去哪儿》一枝独秀
原标题：《爸爸去哪儿》一枝独秀
祝 秀
《爸爸去哪儿》作为湖南卫视2013年第四季度的重点节目，接档《快乐男声》于周五晚10点档播出。从播出编排来看，湖南卫视对其首次试水的亲子真人秀节目抱有相当大的期望。而业界对这档从韩国MBC 电视台原版引进的亲子节目持观望态度，不少人觉得这类节目在中国没有市场，很可能会遭遇滑铁卢。事实上，《爸爸去哪儿》的播出效果好得出人意料，据CSM 全国网收视率，第一期
1.1%，第二期1.67%，第三期1.8%，到目前播出的第四期收视率已达2.16%，市
场份额13.70%，牢牢占据同时段收视第一，刷新国内卫星频道同类节目单期份额。
比起亮眼的收视表现，更值得关注的是《爸爸去哪儿》节目第一、二期实现“零差评”，网络传播能量和口碑美誉度堪比去年的《中国好声音》，一时之间再现周五晚电视机前守候、微博同时热烈直播讨论的盛况。《爸爸去哪儿》的火爆，对电视界的影响立竿见影。根据目前各大卫视公布的2014年综艺节目单，可以预见明年将迎来亲子节目满屏跑的一场混战——《家有儿女》、《我猜我宝贝》、《爸爸你好吗》、《辣妈学院》、《花样爷爷》、《因爱而生》、《爸爸请回答》、《改造熊孩子》、《宝贝看你的》、《中国新生代》等将在多家卫视先后播出。
事实上，目前在省级卫视平台上已播出的亲子类节目并不止《爸爸去哪儿》这一档，湖南卫视也并不是亲子类节目的先锋和开创者。同档期的有浙江卫视的《人生第一次》、《我不是明星》，陕西卫视的《好爸爸坏爸爸》，青海卫视的《老爸老妈看我的》等。相比较而言，《爸爸去哪儿》为何能够一枝独秀？ 他山之石的接地气改编
《爸爸去哪儿》引进韩国MBC 《爸爸！我们去哪儿？》节目模式，该节目在韩国收视火爆，长期雄踞第一，这意味着《爸爸去哪儿》拥有了先天优势。按照国际版权合作惯有的方式，湖南卫视负责中国版节目的所有拍摄制作，MBC 派遣飞行制片人及技术人员从前期到拍摄进行现场指导。
但比起节奏缓慢、略有拖沓的原版韩国节目，《爸爸去哪儿》通过设置更多环节和简练的剪辑，加快了节目节奏，更符合中国观众收视习惯。此外，在外景地的选择上，无论是北京的山沟还是宁夏的沙漠，除了作为环境要素推动节目进展和人物表现外，其独特的风景气质也让观众印象深刻。节目组天南海北地跑，第三站外景地选择了云南大理，则更有地域风情。对此，执行导演蒋良表示，韩方团队并不建议湖南卫视选择太多具有明显地域特色的外景地，因为担心观众的注意力分散，而湖南卫视的导演组起初对观众接纳这档节目的信心不足，害怕观众认为节目没有卖点，因此在外景地的选择上还是进行了比较大的变化。但为了方便节目组的拍摄，外景地距离机场的车程必须在1.5个小时之内。
“爸爸去哪儿哪就火”。节目影响之大，使得其外景地一时成为所谓“亲子游”胜地，不少网站打出“在宁夏沙坡头，白天滑沙、探险，乘坐羊皮筏漂流；夜晚赏月、篝火，欣赏沙漠焰火”的宣传语，完全复制了《爸爸去哪儿》的行程。 此外，与韩国观众更喜欢热闹的综艺不同，国内观众更喜欢从节目中得到些什么。相比韩版的综艺气质，一向擅长拍摄纪录片的谢涤葵团队，也将纪录片气质和人文情怀带进了中国版。除了睡前父子温情对话的环节被放大外，在宁夏沙漠这一辑中，对植草治沙的介绍，对古老的黄河水上交通工具——羊皮筏子的展示，无不显示了节目组的用心，更彰显亲子类节目的教育价值。
选角是成功的关键要素
《第一次任务》中的真人秀“演员”都是普通孩子，而《爸爸去哪儿》中出现的是明星父子，一开始即拥有注意力资源的先发优势。这种情况下两相比较，采用前一种模式的节目在选角上要更为慎重，要挑选更有童言童趣、更有表现力、更能营造真人秀气质的儿童来出演，否则会出现《人生第一次》的困境：观众认为里面的孩子不够吸引人，希望能“再可爱一些”。
孩子一向是电视节目的法宝，是提高收视率的利器。《爸爸去哪儿》和《我不是明星》中的主角虽然均是“星二代”，然而《爸爸去哪儿》中的小孩年龄在4至6岁之间，他们的童趣、可爱、萌等特质和天真自然的表现，比起已长大成人的“星二代”的才艺，更能打动人心。
《爸爸去哪儿》的选角是非常关键的成功要素。节目组甄选的标准是：年龄在4到6岁之间、外形可爱、个性迥异。制作组精心挑选的这5对明星父子，各有各的特点和粉丝群体，他们的同意出演已成收视保证。仅“不老传奇”永远的偶像林志颖和他细心保护、鲜少在媒体上露面的儿子的加入，就已成为节目的最大亮点，因此林志颖父子的出演也一直是节目推出之际宣传的重磅砝码。从播出效果来看，“小小志”Kimi不负众望，毫无矫饰的自然表现萌化人心。当林志颖和Kimi 合唱起“十七岁那年的雨季”时，配上节目的气氛营造，不少粉丝感动落泪。而其余几对父子，田亮和其女儿——萝莉女汉子Cindy ，导演王岳伦与主持人李湘的女儿王诗龄人俏嘴甜，演员郭涛的“糙儿子”男子汉石头，模特兼大厨张亮和他的孝顺儿子天天，均得到大众喜爱。各有特色的亲子组合，各自攻占其目标群体，为节目的成功立下汗马功劳。
庞大的户外真人秀制作团队
接棒《爸爸去哪儿》制作任务的是湖南卫视《变形记》团队，被称为“被埋没、被边缘、有才华、有爱”的队伍。《变形记》是记录农村孩子和城市孩子身份互换的纪实性节目，魏文彬称之为湖南卫视“难得的充满人文关怀的节目”。以导演谢涤葵为首的一行人，曾制作过5季《变形记》，具有丰富的户外真人秀制作经验。
轻松有趣的节目背后，是谢涤葵团队付出的巨大努力。节目组在接受采访时曾表示，与韩国制作方的配备一致，《爸爸去哪儿》共有40多个机位，其中活动机位20多个，加上导演、摄像、后勤保障，现场的工作人员共有100余人。正是如此庞大的摄像团队，才在三天两晚的拍摄中总共积累了1000多个小时的视频素材，而这些素材最终仅会剪成不到两个小时的节目。为了去芜存菁，更要有一支10余人的观片小分队对这些素材先行梳理，发现并汇总有趣的情节给到编剧组，仅完成这项工作就需要四五天。
亲子真人秀纷纷上马，一大原因便是风险小、成本低。事实上，要真正做好一档户外亲子真人秀，投入成本不可低估。
《爸爸去哪儿》目前播出四期，前两期实现零差评，第三、四期开始有不同声音，节目正在往争议化方向走。对于它的传播效果，还需时时关注，方可为方兴未艾的亲子真人秀节目制作提供宝贵经验。
小链接：目前地方卫视亲子节目开播情况
湖南卫视携手百度在12月6日推出官方手游本年度最火的亲子类节目《爸爸去哪儿》从第一期开始不断刷新收视纪录，并持续引发话题讨论和全民关注，《爸爸去哪儿》的火爆马上让游戏开发商看到了商家，从播出到今天总共不过两个月时间，某游戏开发商已经联合百度、91研发出同名手机游戏《爸爸去哪儿》，希望借助《爸爸去哪儿》的东风让游戏也火一把。
《爸爸去哪儿》固然是今年最火的综艺节目，不过希望借助《爸爸去哪儿》的热度来打造同名游戏，这种借鸡下蛋的方式是否能真的为这款同名游戏带来成功，恐怕并不像开发厂商想象的这么简单。
《爸爸去哪儿》为什么会火？
《爸爸去哪儿》成为今年最火爆的娱乐节目，一方面和大的市场环境有关系，今年包括湖南卫视、浙江卫视、东方卫视乃至央视在内的大大小小的电视台，都以歌唱选秀类节目为主，从年头一直唱到年尾观众基本上已经被这种密集，高相似度的节目搞得有点审美疲劳了，因此当一个清新、轻松的亲子类节目出来的时候，这种感觉让大众顿时从歌唱节目中解放出来，也就很容易就让人接受了。
其次，每个人都会有很强烈的窥视欲望，特别是对于明星们的私下生活更是感兴趣，所以从内容的性质上来看已经有比较大的吸引力，再加上湖南卫视强大的节目制作团队以及前期、后期和资金的大量投入让节目有非常好的硬件资源，另外湖南卫视本省也是一个非常强大的播出和宣传平台，这都给《爸爸去哪儿》好的收视率奠定了强大的基础。
最后，在目标受众上面《爸爸去哪儿》几乎是一个老少咸宜，无论是上到爷爷奶奶还是下到小朋友，再或者是刚好为人父母的80/90后，都是这档节目的受众群体，可以说《爸爸去哪儿》是一个目标受众非常宽的节目。
游戏《爸爸去哪儿》未必能火
《爸爸去哪儿》的节目火了那么其同步游戏是否也会跟着火呢？按照上面说的这些内容，我们来简单分析一下其实就大概能知道《爸爸去哪儿》游戏会不会火了。
必须承认的是借助于节目《爸爸去哪儿》的知名度，游戏《爸爸去哪儿》很容易打开知名度，首先它在宣传推广上面相对其他游戏来说占有先天的优势，但是从内容、定位等方面来看，游戏《爸爸去哪儿》优势就不那么明显了。
《爸爸去哪儿》定位于一款手机休闲类游戏，拥有明星阵容、关卡式玩法、换装系统及任务系统等玩法，游戏以跑酷的方式加入打造收集、限时收集、寻人、一键跑酷等玩法。游戏整体比较轻松也比较容易上手，不过市面上类似的游戏已经比较多，游戏《爸爸去哪儿》除了加入节目中的明星人物之外，在游戏设计上并没有太多不同于其他游戏的新玩法或者让人过目不忘的东西。
其次，刚才我们在上面说到节目《爸爸去哪儿》，是一个非常适合周末一家老小在电视机前收看的节目，它的目标受众非常宽而没有太多的限制，但是游戏《爸爸去哪儿》的受众就明显不如节目了，游戏《爸爸去哪儿》的消费群体更多地集中在了年轻父母这一群体，但是年轻父母通常更多的经历在工作上面，未必就能成为这款游戏的玩家。
另外，在宣传和推广平台上来说，湖南卫视一直是电视媒体中的翘楚，对于节目的整体拉动也有非常明显的作用，而游戏《爸爸去哪儿》目前除了确定有这款游戏之外，并没有太多的宣传活动这也将影响到游戏《爸爸去哪儿》的装机量。
众所周知，《爸爸去哪儿》是引进于韩国版的《爸爸，我们去哪》，这一类节目从体裁上属于户外综艺节目，与以往的在摄影棚内与明星嘉宾按着台本完成拍摄不同，户外综艺对拍摄过程以及嘉宾都有很高的要求。而近年来韩国备受欢迎的综艺节目，例如《running man》 、《两天一夜》等均属于户外综艺。此类综艺节目因其真实性以及实践性强而吸引了很多固定的受众。在这一方面，内地的综艺节目也略有涉足，从早些年的《金苹果》到《勇往直前》，也曾使电视节目焕然一新，而其高强度的拍摄以及对节目制作的高要求使得节目制作组力不从心，这两档节目最终也惨遭淘汰。
。随着《爸爸去哪儿》关注度的提高，不少电视台以及传媒公司开始将目光放到日韩节目上，而网络上有关某传媒公司将引进韩国之名节目《running man 》的信息也越炒越热。大陆电视节目引进史经历了从欧美到日韩的过程，而在这个过程中，能很好的将这些节目根植于中国的土壤的少之又少，其中典型的就是《非诚勿扰》以及《中国好声音》。而在失败的例子则不胜枚举，《中国最强音》即使请来了四位巨星导师坐镇也并未使节目突出重围，全盘接受的《中国好声音》在第二季也略显疲劳，这种力不从心的模仿只会使节目质量下降最终也会失去受众。
做的有特色，对于内地的综艺节目而言是个极大的挑战。多年以来，内地的综艺节目似乎都很短命，这不仅是因为电视台没有成熟的制作机制，也是因为主持人习惯跟着台本录节目，嘉宾喜欢被人伺候着在镁光灯下聊聊天，侃侃山。一个节目组模仿另一个节目组，并且“各怀鬼胎”，每个人都在端着架子，摆着脸子，观众看到的是一幅幅冰冷的画面，而不是生动有趣的画面。其次，在节目制作方面大部分的电视台都很懒惰，不停地模仿与跟风，造成的不仅是电视资源的浪费，也会使观众视觉疲劳。而可悲的是这种现象每隔几年便会出现一次，明星们开始不断出席各大电视台的访谈类节目说着同样的话、青年男女们用灭灯来选择自己的另一半，一批又一批的导师开始选择自己的“好声音”。
引进似乎成了大陆电视节目的一根稻草，欧美不成功，那引进日韩节目就能使大陆的节目活起来吗? 我看未必。在分析《爸爸去哪儿》的成功原因时，不少人认为日韩文化与中国文化最为相近，其节目形式以及节目效果自然也会受到大陆观众的
喜爱。然而任何民族其文化都具有独特性，如果一味的模仿跟风，一味的“拿来主义”，不仅会使电视制作者变得疲惫懒惰，也会使得我们的文化逐渐沦陷至他文化中。如何在外来文化中站稳脚，将引进的节目根植于内地娱乐圈的土壤中，才是电视人首先应当解决的问题。其次才是怎样从引进中学习创作，这一点对于中国电视而言，将是一段上下求索的漫漫长路
《爸爸去哪儿》最近有点火。《爸爸去哪儿》是一个引进海外版权的电视综艺节目，节目。
与其他真人秀节目不同的是，这档节目中有孩子的参与。与星爸爸们的明星范相比，观众更乐于看到孩子们那未经雕琢的纯真。
这档节目不仅让电视台赚得盆满钵满，而且让节目录制的外景地成了热门旅游景点。在节目播出的第二天，就有游客去取景地找林志颖、郭涛住过的房子。那些可爱的孩子让他们的星爸人气大增，张亮的微博粉丝数就从节目开播前的20.5万暴涨到现在的548万。子因父贵更是成为一种连锁效应。那些节目中明星的孩子俨然成为广告商眼中的宠儿。
《爸爸去哪儿》开创了让各方共享的多赢模式。不过当这些明星的子女们在聚光灯下享受着父爱、饱受观众祝福、生活轻松惬意、前途一片光明之时，不知有没有人想到那些长年无法与父母相聚的留守儿童，以及那些无法与孩子团聚的打工父母? 当他们看到《爸爸去哪儿》，是否会心有戚戚、黯然神伤?
节目好评如潮，但在节目创造了丰厚的收益后，能不能为留守儿童做点什么? 可不可以创造条件帮助留守儿童与他们的父母相聚? 可不可以为留守子女设计一款《爸爸去哪儿》的节目? 其实只要用心，这些都不难做到。而且现实版的《爸爸去哪儿》一定会更真诚、更感人，也更受到社会的关注与赞许
《爸爸去哪儿》继续让不少人津津乐道，对于其中“萌娃”所表现出来的童真童趣话题热度不减。
其实，看《爸爸去哪儿》好不好，不能听导演说，不能听文娱新闻说，不能听网友说，而要自己边看边琢磨边思考，如果人云亦云，那么从《爸爸去哪儿》哪里获得的就仅仅只有喧哗和浮躁。
网络上不少的网站、不少的人，对《爸爸去哪儿》的“萌娃”之“萌”表现出了前所未有的兴趣，对于明星孩子的“笑果”格外关注，而至于明星和孩子之间因为农家乐的忆苦思甜的生存体验最终获得了什么样的寓教于乐的感言，很多人不感兴趣，从这点说，《爸爸去哪儿》所体现的“轻娱乐”不是成功，而是失败，如果电影不能仅有“轻电影”一样，电视娱乐同样不能仅有“轻娱乐”。
《爸爸去哪儿》就好比大制作的商业电影一样，对于票房和广告的追求可见一斑，可以说，《爸爸去哪儿》是又一次所谓电视小制作的大烧钱运动，仅仅凭借湖南卫视给《爸爸去哪儿》投巨资的拍摄经费预算，已经让哪些二、三线的电视台望尘莫及，正所谓财大气粗好办事，只是如果将一个《爸爸去哪儿》也像商业大片那样拍摄，也太赤裸裸和急功近利了。
广电部等文化管理部门，一直提倡和要求电视综艺和娱乐要避免明星化、讲排场和过度商业化，呼吁要将电视文化节目办成老百姓的大舞台，可是，《爸爸去哪儿》不但明星讲排场和和过度商业化，离“百姓大舞台”更是文不对题和遥遥不可及，上面有要求，底下有对策，电视节目管理如今也流行各唱各的调。
其实，过去湖南卫视的《变形记》就很有电视综艺节目的正能量，城、乡的孩子相互交换，到城市和乡村体验一个礼拜，对于孩子情商的锻炼虽然说达不到刻骨铭心的变化，但是也能够记忆深刻，成为变好、变聪明的新起点，《爸爸去哪儿》完全可以旧瓶装新酒，也能够起到良好的忆苦思甜和自虐的教育作用，可是，《爸爸去哪儿》非要花大价钱购买国外版权，因为电视台就一心想通过《爸爸去哪儿》来卖钱。
正如有人很清醒地一针见血的指出，如果说《爸爸去哪儿》如今火了，那也仅仅是明星和其子女的隐私火了，在人们喜欢窥探的今天，靠出卖明星的隐私很容易获得围观效应，更要命的是还有明星子女的“萌娃”隐私，如果《爸爸去哪儿》观
众们看到的仅仅是隐私和童趣，那么就绝对糟践了这样一个好题材和好策划，更毁掉了这样一个好节目。
《爸爸去哪儿》原本就没有想让观众好好看节目，你看插播的广告几乎和节目时间一样长，把观众的肺都快要气炸了，刚进入观看情绪中，广告来了，情节被隔离的支离破碎，好心情被折磨得全无，让人搞不清究竟是节目中插播广告，还是广告中插播节目。
其实，明星和子女到农村忆苦思甜，或者说一帮明星土豪领着一帮萌娃逛农家乐，那种蜻蜓点水的自虐体验更多的是表演，要知道，这些明星子女未来的生活可能永远都没有第二次这样的体验，高高在上是明星及其子女生存和生活的常态，忆苦思甜实在是例外，说实话，要通过这样的节目给平民百姓以寓教于乐的教育，很难，因为，我们离明星的物化和精神都太遥远。
广电部门现在太需要电视台节目的正能量了，从电视晚会“节俭令”到“限娱令”再到“新限娱令”，要求一个接着一个，无非就是想看到能够体现“百姓大舞台”的电视娱乐精神，就是想看到商业味不要太浓厚的电视节目，可是《爸爸去哪儿》无非就是不唱歌了，改成“户外综艺”了，但是目的还是通过明星赚钱，来获得好广告，禁令一下，我就应付变一下，但是不变的还是一切向钱看。
更多的是“笑”果。而没有“效果”，更多的体现的是“娱”而不是“寓”——不是寓教于乐，纯粹是百无聊赖的靠出卖萌娃的隐私来换取几声笑声，如果未来的20多档亲子节目都像《爸爸去哪儿》一样“钱”景无限，那么必然前景暗淡 “爸爸”找准“观众在哪儿”
近日，湖南卫视与爱奇艺热播的亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》举行了第二季广告招标，超过3亿元的冠名费也让这档节目刷新了《中国好声音》第三季的2.5亿元冠名权，成为新的“综艺之王”。
根据视频网站爱奇艺的数据显示，这档亲子真人秀节目开播后收视率不断攀升，。
拼收视须知“观众在哪儿”
近几年，各大卫视纷纷加大对于综艺节目的投入力度，引进版权节目成为风潮，《中国达人秀》《中国好声音》等都曾领一时风气之先。但其“副作用”也相当明显—多家卫视跟风而起，山寨节目层出不穷，观众喊累专家喊打，广电总局也因此频出重拳治理荧屏乱象。而进入2013年，几档颇具新意的综艺节目为纷乱的荧屏注入一股清流：《我是歌手》让专业歌手走上擂台；《中国汉字听写大赛》掀起全民“识字”热；而年末的《爸爸去哪儿》，则又引发一股“帅爸”与“萌娃”的育儿风潮。
一位业内人士告诉记者，与以往针对普遍“电视观众”的真人秀节目相比，《爸爸去哪儿》的目标定位更加精确。节目以明星为切入点，动用强大的拍摄团队与制片阵容，环节设计故事性十足，人物情感刻画真实、细腻，软硬结合共同成就这档口碑与收视绝佳双赢的真人秀节目。“相比较投资额巨大、播出之前即大规模宣传炒作的歌唱选秀类节目，《爸爸去哪儿》以真实与情感制胜，充分利用节目的话题性与网络媒体平台的力量，采取电视与网络视频同步首播，节目内容、话题在网络平台进行二次传播与发酵，刺激网络播出与热度的持续提升，并为接下来的电视播出做足收视期待，这一方式也为其他节目提供了良好借鉴。”
“综艺节目更多是围绕内容和核心收视人群的需求进行打造，而这个核心收视人群恰恰和营销当中所要追踪的目标人群重合，天然存在着非常高的人群营销价值。在视频营销的领域里，综艺节目的价值被普遍认可。”爱奇艺工作人员告诉记者，“结合百度和爱奇艺的大数据分析可以发现，《爸爸去哪儿》的观众跟爱奇艺的核心收视人群重合度很高。他们恰好是当了父母的年龄，或者是将要做父母的年龄，是社会的中坚消费人群。他们非常关注孩子的教育和互动，这是一个具有广泛社会意义的节目的定位。”
目前，《爸爸去哪儿》的衍生节目《妈妈在这儿》由爱奇艺制作，并在湖南卫视和爱奇艺双平台播出，通过“森碟”妈妈叶一茜的视角与5位明星妈妈一起探讨育儿心得，播出后也获得普遍好评。
综艺节目需有“真”与“情”
倡导创新、鼓励原创已经成为时下国内综艺节目制作领域最流行的话题，在一次次跟风、炒作和山寨制作只留下“一地鸡毛”的背景下，《爸爸去哪儿》从各种喧嚣中脱颖而出，又能带给节目制作者们什么启示？
以《爸爸去哪儿》为例，作为一档引进版权节目，它并未一味死守制作“宝典”。该节目导演谢涤葵告诉记者：“《爸爸去哪儿》与原版相比最大的改变是节奏上的。韩国版的节奏比较慢，去的地方也比较少。我们找到了适合中国观众的节奏，而且中国地大物博，要找到适合节目的场地还是比韩国要多一点。”在选择参与节目对象的时候，他表示节目的标准也只有一个，“那就是孩子要符合性格、年龄上的要求，4至6岁优先考虑，因为这个阶段的孩子有自己的想法，比较天真，不隐藏自己的情绪，遇到事情孩子们演不出来，节目的效果就出来了。”
对于《爸爸去哪儿》的成功“秘诀”，在谢涤葵看来似乎非常简单：“《爸爸去哪儿》的成功其实就是‘真’‘情’两个字，不管是电视、电影，做到这两个字的都会成功
据央视索福瑞全国网收视数据表明，湖南卫视亲子节目《爸爸去哪儿》周五(10月11日) 首播，首期节目特别邀请了林志颖父子、王岳伦父女、田亮父女、张亮父子、郭涛父子体验农村生活。林志颖家KIMI 如同偶像剧中走出来般乖巧单纯、王岳伦与李湘家“吃货”王诗龄小大人般鬼灵精、郭涛家小石头“小小纯爷们”、田亮家CINDY 是仙女的外表“女汉子”的心、张亮家天天热情调皮。这些星二代的童真、童趣和“卖萌”，一下子萌翻了观众，难以拒绝。该节目当晚全国网收视率1.1，收视份额7.67，城市网收视率1.46，收视份额6.45，力压同时段其他综艺节目获得第一，当天晚上近4000万人收看了这档节目，还收获了零差评高口碑的观众反应。（《重庆晨报》2013年10月14日）
《爸爸去哪儿》也是对真人秀节目之真的返璞归真。事实上，此类幼儿亲子类节目已经不是湖南卫视第一个做了，深圳卫视的《饭没了秀》已经火了好几年，然而此番《爸爸去哪儿》之所以获得如此高的好评，除了芒果团队在拍摄、剪辑、配乐、设计台词上的“鬼斧神工”外，成片中“星二代”的表现自然，释放天性，完全没有之前观众担心的编导会去教小朋友说大话，从这点上看，比《饭没了秀》那些有过多的做作和表演痕迹的小孩子要能够打动观众，相比此前火热的大人们在舞台上的真人秀节目，小孩子的天真无邪，无所顾忌的本真，敢哭、敢说和敢做的自然释放，契合了真人秀节目的“真”，而不是“秀”。
此前，面对荧屏上歌唱类选秀节目的烧钱大制作和泛滥成灾，文化管理部门及时发布了规范电视银屏的“节俭令”，提倡小制作的接地气的电视综艺节目，不难看出，《爸爸去哪儿》就是对电视娱乐转型的积极适应，而这样一档亲子互动节目没有很多节目一贯刻意的煽情，也没有走上理论说教的不归之路，甚至也没有去大篇幅地去讲故事—有的只是72小时里五个明星爸爸与他们子女在乡村里的真实记录，除了最真实的呈现还是呈现，这就也具备纪录片的吸引力，因此，诸多与时俱进的电视元素的有机结合，才造就了《爸爸去哪儿》的吸引力。
但是，《爸爸去哪儿》开播的新鲜好看，并不代表将来可持续的新鲜吸引力。在很多中国人观念中，在家带小孩似乎是妈妈的责任，但这档节目就要挑战传统，让观众看看明星爸爸们是怎样跟小孩相处互动的。正是这种“反弹琵琶”的节目思路带来的观念反差，能吸引人们带着好奇心看下去。可是，由于平时父亲带孩子的时间太少，因此出现在节目中的父亲面对棘手的突发情况，往往无计可施，更会呆若木鸡，这也会影响节目的可观性，就拿节目中的例子来说，由于害怕，田亮的女儿Cindy 总是哭，这让田亮很“窝火”，同时也手足无措，事后田亮在微博中称“‘不凶’不可改变”。毕竟，观众们更喜欢看到和孩子互动得心应手和表现得体的父亲，但是镜头中明星父亲的“僵硬”不可改变，因为这不是演戏。
虽然《爸爸去哪儿》首播取得了高收视率和观众的喜欢，但是不难发现节目的“文不对题”，本来节目的定位主要是展现明星父亲，观众追看这档真人秀最大的原因，其实是冲着爸爸们的明星身份而来的，有这个前提成立，“星二代”们才有被关注的可能性，但是在首期节目中，星二代的戏份显然偏重，虽然萌翻全场为收视立功，但是却缺少唯一性和“专利性”，其他同龄孩子也会萌化观众，如果这种可以替代的萌化性的新鲜劲过去，之后靠什么抓住观众，很值得思考。正如舞美师所认为，星二代与爸爸的镜头分量比例在1:3是合适的。就算这种量化并不科学，也值得改变和期待，否则，又会陷入此类节目雷同化的泥潭，失去无二的竞争力。
伴随着《爸爸去哪儿》的开播，“拼娃”与“卖萌”将成为本季度乃至明年综艺节目的主题，其他卫视的类似亲子类节目还有陕西卫视的《好爸爸坏爸爸》，青海卫视的《老爸老妈看我的》，加上已有的《饭没了秀》、《人生第一次》，“小萌娃”真人秀节目至少有5档，一窝蜂和扎堆播出已成定势，争夺明星和星二代资源不可避免，在明星和星二代资源有限的情况下，谁能够在诸侯竞争的环境下别出心裁，与众不同，脱颖而出，考验着编导的电视智慧。
也应该看到，亲子类节目没有选择走草根路线，而直接选择走明星路线，为收视率考虑的目的可见一斑，也不难发现其功利性的弊端，此前官方要求电视娱乐要走群众路线，要让群众成为电视银屏的主力军，成为百姓大舞台，但是明星亲子类节目和此要求文不对题，不仅不利于净化荧屏的追星风，也会产生新的奢华娱乐，毕竟，老百姓离明星和星二代的生活很遥远，那么星二代的教育也会不可避免的打上奢华教育的烙印，如何平衡明星亲子节目和草根亲子节目的分量，也需要电视人掂量和思忖。(四川新闻网太阳鸟时评)
《爸爸去哪儿》这一节目的火爆，点燃了人们内心对家庭温情的回归。
2013年的中国综艺节目，几乎都被“引进海外节目”所占据。
无论是引进版权，还是模式相似，都是在国外成功节目模式下进行本地化操作。 此类节目的卖点是否能诱惑或留住观众的遥控器？
文 《法人》特约撰稿 萧妍
湖南卫视的一档综艺真人秀节目《爸爸去哪儿》，从开播伊始，就一直热度不断。不仅节目的收视率节节攀升，该节目更是将5位明星子女捧到红得发紫的境界，“萌娃”们的身价呈现几何数量级的骤增。
一档真人秀节目，开播第一期赞誉之声不断，从普通平民百姓，到红得发紫的大牌明星，从家庭主妇到精英白领社会各阶层的人们都在关注着这档节目，节目中的温暖感人瞬间，甚至是令人质疑的明星爸爸的某些育儿方法都成为人们茶余饭后的谈资。
在嬉笑感动间，全民一起感受着来自家庭的至亲至情，这档节目更是“点燃了人们心中回归家庭的渴求”。
90分钟节目想不火都难
《爸爸去哪儿》是湖南卫视继《我是歌手》首度与韩国MBC 电视台合作后，再次成功合作引进的又一档节目。节目由原来《变形记》节目导演谢涤葵团队亲力打造，由《我是歌手》节目的制作人洪涛监制。
实际上，韩国热播的综艺节目《爸爸，我们去哪儿》是2013年1月初开播的。节目中，5位明星父亲带着自己的子女，一起度过两天一夜的旅行。这一节目在韩国播出时的收视率突破10％，受到广大韩国观众的好评与喜爱。
如此热播的节目，最终被湖南卫视相中，并决定将其引入国内。但是，如何将国外火爆的节目成功植入国内，并做到大获全胜，的确是个令人深思的问题。《爸爸去哪儿》节目组更是摒弃了“拿来主义”，更多地对节目进行改造。
如何确定明星人选，成为摆在栏目组的一道难题。众所周知，明星们对于他们的个人隐私以及家庭生活，向来处于绝对的保护阶段。如何让5位明星心甘情愿地参与节目，节目组下了很大的工夫。据报道，节目组为此耗费8个月左右的时间。 据悉，节目组将韩版的节目做成精华版，一一发给明星，让其了解这档节目在韩国的成功以及节目的性质并非综艺类，而是创造一个契机，让父亲与孩子共同相处两天一夜的旅程，开启一段难忘的亲子之行。为了说服林志颖，湖南卫视的台长亲自出马。最终，节目组的人情攻势得到5位明星们的首肯，同意参加节目的录制。因为5位明星老爸都心仪“可以跟孩子朝夕相处72小时”。
在节目录制前，节目组还亲派导演，去明星家中跟5个孩子一一接触。在1~2个小时的时间内，导演会跟孩子聊天、玩耍，以此观察孩子的性格，从而对他们的情况有所预判。
“天天一出来就感觉很洋气，很主动很活泼；王诗龄情商高，很会察言观色，很有表达自己的欲望；kimi 很萌，刚见他时感觉像个女孩，见到生人很害羞，给人
一种想要去怜爱的感觉；而石头给人感觉很猛，第一次见面时，他在打冰球，在场上跟其他队员有很激烈的对撞。在第一次见我时，他就要跟我比手劲。”谢涤葵导演在接受媒体采访时表示，田亮的女儿cindy 是最让他们没有信心的。因为她的精力实在是太过旺盛，一直跑来跑去。因此，“在田亮家的2个小时里，导演基本没能跟cindy 交流上”。
所幸的是，这群从小跟随星爸星妈“闯荡江湖”的星宝们，对着镜头并没有扭捏作态或故作老成，反而迅速习惯镜头跟拍，反应自然。
在节目收视率不断攀升的数字背后，还有一串更为惊人的数字：40余个机位、100多名工作人员、每期1000多个小时的节目录制，而最终汇集完成的则只有90分钟节目时长。
人们还清晰地记得，在第一期节目中，当5位明星父子亲自下厨做完饭，开始跟孩子们一起享用美食之际，在他们的对面是数量庞大的摄像机群。一闪而过的镜头，将这一群体摄入节目中。节目背后的制作团队，正式进入人们的视野。
据了解，与韩国制作方的配备一致，《爸爸去哪儿》节目共有40多个机位，其中活动机位20多个，算上导演、摄像、后勤保障人员等，现场的工作人员共有100余人。单是每间屋内的固定机位就需要有两人轮流把守。别看最终剪到节目里没有几帧，但为了保证及时更换新的录像带，工作人员整晚不能睡。
正是如此庞大的摄像团队，才在这三天两晚的拍摄中，一共积累1000多个小时的视频素材，而这些素材最终仅会剪成90分钟的节目。为了去粗取精，一支十余人的观片小分队将要对这些素材先行梳理，发现并汇总有趣的情节给编剧组，仅完成这项工作，大约需要四五天的时间。
如此大手笔的制作，加上风景秀丽的野外综艺、难得一见的明星亲子跟拍以及明星子女们的萌态与妙语连珠，《爸爸去哪儿》在首播当日的一片“零差评”的叫好声中，想不火都难。
从借鉴到引进
有业内人士分析，目前我国收视高的综艺节目中，有90%均为借鉴、引进国外优秀节目的版权。回顾我国借鉴、引进海外综艺节目之路，首先要从中央电视台的《幸运52》节目说起。
当时，中国电视娱乐节目经历过20世纪90年代的游戏娱乐时代，开始走向智力、博彩的益智娱乐时代。当时，兴起于美国的益智博彩类节目，从1955年就开始在电视上出现。这类节目是由20世纪三四十年代的电台智力竞赛节目转化而来的。 1998年11月22日，当时被称为经济生活频道的中央电视台第二套推出了由李咏主持的《幸运52》。实际上，这一节目是在借鉴英国BBC 制作的《BOBINGO 》的基础上，根据中国观众的欣赏角度进行本土改造的新型节目。
据悉，英国BBC 制作的《BOBINGO 》节目，是一个纯博彩性质的节目，每天的奖金额度高达2万英镑。当时，英国方面想要将《BOBINGO 》以40万美元的价格售卖给中央电视台。但中央电视台考虑到其节目博彩的性质与国情并不相符，于是，萌生了剥离节目中博彩的性质，将其改造的想法。
改造后的《幸运52》打破了娱乐与知识竞赛节目的界限，巧妙地将游戏与知识融为一体，开创了同类节目的先河，并在接下来的几年内锁定了观众手中的遥控器，赢得了观众的喜爱与肯定。
也许，从《幸运52》节目的成功中，电视台品尝到了甜头。随后，中央电视台又推出了一档全新节目《开心辞典》，节目依旧走借鉴之路，这一次，他们是仿制英美的《谁想成为百万富翁》。
《开心辞典》在同样是在引进国外节目的同时，加入了本土化的元素，首创“家庭梦想”的概念，创造了别具一格的电视益智类节目的新形态。面向普通人打开了一扇实现梦想的机遇，在知识的博弈中，让一个个普通家庭实现了表达爱意与真情的机会。
也许是“家庭梦想”这一概念的引入，令其产生了一种积极向上的和谐氛围，促进了家庭成员间的交流与互动。随后，《开心辞典》更是加入了捐助希望工程、保护环境、支持申奥等公益性质的内容，令其在国外类似节目纷纷“破产”的困境中，觅得保持其生命力的良方。
一时间，竞猜、益智类的节目也如雨后春笋般在地方电视台中展露头小，全国上下掀起一轮“竞猜时代”的高潮。从贵州卫视的《世纪攻略》到上海卫视的《财富大考场》，从广东电视台的《赢遍天下》到重庆卫视的《魅力21》以及江苏卫视的《夺标800》„„
就在同类节目不断涌现方兴未艾之时，一股“真人秀”节目的浪潮又抢滩中国市场。在西方国家大受热捧的《幸存者》，在首播时，观众高达1500万人次。以2003年中国电视“真人秀”论坛为标志，前期电视真人秀节目除《完美假期》外，其他节目几乎千篇一律是“野外生存挑战”类的“野外真人秀”，而后期则以“海选”“全民娱乐”“民间造星”为主要特征的“室内真人秀”。
在借鉴与引进国外综艺节目中，不得不提及当属湖南卫视的《超级女声》。2004年2月，湖南卫视以《美国偶像》为蓝本，推出一档全新的娱乐节目——《超级女声》，反响强烈。《超级女声》的制作方是上海天娱传媒有限公司。上海天娱传媒
有限公司是湖南娱乐频道与北京天中文化共同投资、在上海注册成立的一家控股子公司。2004年5月，上海天娱传媒有限公司将“超级女声”赛事作为节目卖给湖南卫视。此后，上海东方卫视和中央电视台也分别推出两档同类型节目《莱卡我型我秀》和《梦想中国》。
不管是《梦想中国》《超级女声》还是《莱卡我型我秀》，都是脱胎于美国福克斯电视台的平民节目《美国偶像》。实际上，《美国偶像》是美国业余青年歌手大奖赛，源于英国ITV 电视台于2001年起播出的《流行偶像》。
尽管当年《超级女声》《梦想中国》《莱卡我型我秀》节目获得很大的商业成功，但许多看过《美国偶像》节目的观众认为，几档节目只学到了《美国偶像》的形，却丢掉了其精髓，使节目成为一个大秀场。选手的努力、竞争的激烈与残酷、成功的不易，在节目中统统看不出来。
而后，《超级女声》还可能面临一场法律纠纷。英国电视节目制作公司Fremantle Media 亚洲版权总监伊迪斯在接受媒体采访时表示：“他们没有购买我们的电视节目模板的版权，必要时我们将对其提起法律诉讼。”
不仅如此，引进节目的克隆风、抄袭风不断，由此带来的版权纠纷也日益增多。 湖南卫视的相亲节目《我们约会吧》独家从英国引进了《Take me out 》的节目版权，江苏卫视的《非诚勿扰》有侵权之嫌，双方还为此产生过一场版权纠纷。但江苏卫视不甘示弱，回应道：“我们购买了《谁敢来唱歌》版权，湖南卫视不也照样做了《挑战麦克风》吗？”尽管双方都扬言要通过“法律手段”解决，但打了几个月的口水仗后还是不了了之。
引进海外综艺节目=高收视？
如果说，《爸爸去哪儿》是2013年综艺节目杀出的一匹黑马，那么，2013年已被业内人士称之为“海外综艺节目”模式引进的井喷之年。据不完全统计，自2008年以来，中国每年引进的电视节目模式平均约20种，2013年更是达到了创纪录的30多种。
从2010年8月的《中国达人秀》到2012年夏天的《中国好声音》，乃至2013年的《星跳水立方》《中国新声代》《天下无双》、《中国梦之声》《我是歌手》《妈妈咪呀》《转身遇到TA 》《女人如歌》《年代秀》《顶级厨师》等节目扎堆开播，《快乐男声》《我的中国星》等节目新一季的粉墨登场。引进“海外节目模式”的成功一再刷新着全国卫视收视率的数据。惊人的成绩刺激着各大卫视的神经，包括湖南卫视、安徽卫视、江苏卫视、北京电视台以及中央电视台在内的多家卫视都将引进节目大肆宣传。
实际上，这股海外版权的“引进热”多多少少与国内的“限娱令”背景有关。 2011年下旬，国家广电总局出台《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》。其中规定，自2012年元旦起每个卫视综合频道黄金时间播出娱乐节目每周不超过两档，全国卫视总数控制在九档以内。在此背景下，各大卫视走上“精品化”之路，花重金从国外购买电视栏目版权，愈演愈烈。
中国社科院新闻所副研究员张建珍认为，电视台热衷于引进海外模式节目，是因为大型活动类模式节目在短期内能提高收视率，加上这些模式节目都经过国际市场的检验，市场风险比较小。也有分析人士称引进海外成熟的节目模式，可以将被网络媒体抢走的受众，特别是青年群体重新吸引回来。毕竟投资巨大、操作复杂、周期较长的大型综艺节目是网络媒体暂时无法染指的节目类型。
引进的海外模式节目是不是就意味着一战成名呢？其实不然，有一部分节目就出现“水土不服”的不良反应。
中央电视台一套推出的《谢天谢地你来啦》就遭遇收视率惨淡的情况，主持人崔永元感慨说——钱都白花了，只买了个节目名称来。
同样有此境遇的还有东方卫视的《我心唱响》，两季26期的合同到期后就停播了。究其原因，可能是节目可控性、制作流程以及国人情感表达方式等问题造成的。但主要原因还是在于节目的同质化——一窝蜂地相亲秀、达人秀、唱歌秀、舞蹈秀、妈妈秀以及跳水秀。
有业内人士也表达了这一观点：“人人都想当老大，但实力强的电视台毕竟是少数。现在大家提起《非诚勿扰》就想起江苏卫视、提起《中国好声音》就想起浙江卫视、提起《我是歌手》就想起湖南卫视，而大多数和这些标杆产品有同质化倾向的节目却出不了头。”
节目的类型化是一方面，节目内容的“雷同”才让人大跌眼镜。故事雷同、选手串场、评委撞车、爆点相似，连道具都争相模仿——2012年的“转椅”就被广泛应用在唱歌与相亲节目中。
“授人以鱼不如授之以渔”的道理人们都明白，即便是拿来海外的“宝典”也需要中国电视人自身修炼内功，结合国情打造出有灵魂的综艺节目。“撞车是电视节目初级竞争阶段的必然现象。扎堆购买国外版权导致那些节目死得快，也是因为大家都模仿同类节目，导致资源消耗快，没有好的选手可用，所以，就不太可能具有持续性。”一名业内人士表示。
引进后出现同质化的现象十分可怕，那么各家卫视能否在引进前就“慧眼识珠”，找到适合自己频道的节目呢？
目前，综艺节目处于“乱花渐欲迷人眼”的状态，更需电视人清楚地认识“鱼”和“渔”的关系——海外版权引进只是花钱买来的“鱼”，这条“鱼”的烹饪效果如何要看自身花费的精力、面对的态度以及后期的营销。
“买鱼”是正常现象，从模仿学习到自制创新是一条艰辛且漫长的道路。然而，在这条路上人们应该明白一个道理：节目的模式只是一个躯壳，装在其中的内容才是最重要的，每个节目是需要通过内容来表达人生态度的。
虽然《爸爸去哪儿》首播取得了高收视率和观众的喜欢，但是不难发现节目的“文不对题”，本来节目的定位主要是展现明星父亲，观众追看这档真人秀最大的原因，其实是冲着爸爸们的明星身份而来的，有这个前提成立，“星二代”们才有被关注的可能性，但是在首期节目中，星二代的戏份显然偏重，虽然萌翻全场为收视立功，但是却缺少唯一性和“专利性”，其他同龄孩子也会萌化观众，如果这种可以替代的萌化性的新鲜劲过去，之后靠什么抓住观众，很值得思考。正如舞美师所认为，星二代与爸爸的镜头分量比例在1:3是合适的。就算这种量化并不科学，也值得改变和期待，否则，又会陷入此类节目雷同化的泥潭，失去无二的竞争力。
先是13档歌唱类选秀节目同室操戈，后有24档亲子秀节目拍马杀到，2013年，中国真人秀节目不断撞车。而韩国却在经历了模仿欧美之后，逐步迎来了原创节目的黄金时代。韩国电视人如何走出困局？韩国的真人秀何以受到国内制作人的热捧？有媒体采访了JTBC 公司文化事业总部部长丁一薰，眼下在国内大火的《爸爸去哪儿》，其编剧、导演、策划均出自该公司。
韩国真人秀节目的精髓：制造矛盾
世界范围内真人秀节目的鼻祖就是欧美的制作公司，韩国的制作公司在刚刚起步的时候也没有摆脱模仿他人的命运，但是模仿的过程中，韩国制作公司发现，有一些节目出现了“水土不服”。
丁一薰表示：“在模仿欧美的真人秀过程中，我们逐步发现东西方观众对于如何界定‘感人’和‘有意思’口味差别很大，如果我们要赢得韩国观众的心，就一定要为他们量身定做节目。”于是韩国制作公司渐渐摸索出了他们制作节目的精髓——“矛盾”，“制造能引起观众共鸣的矛盾，让观众看电视时发现原来明星们在节目中感受到的痛苦、压抑、尴尬、快乐其实和我们是一样的。明星在节目中解决问题的方式同样可以给观众借鉴。”
为了保持矛盾，20秒节目分析7天
一档最受欢迎的真人秀节目录制几季之后也难免会衰老，也会面临观众审美疲劳问题，那么韩国的电视人是如何解决这个问题的？丁一薰表示：“在韩国，一档真人秀节目的制作寿命，取决于我们能否持续保持‘矛盾’对观众的吸引力。比如在一季节目制作完成后，我们会做观众分析，看观众对于哪些细节更为关注，被关注的内容将会保留甚至强化。”
韩国的收视率分析是一个极其复杂、细致的数据统计，同一个房间中三个女人在演戏，要能分析出哪个演员受关注度更高，哪个演员说话观众会换台，这种分析通常细致到了以秒为单位。“最为极端的例子是我们曾对20秒长的节目分析了7天，精确到演员哪一秒从哪个门上场，收视率最高。”
跟风推节目
肯定不会有观众
自从《爸爸去哪儿》火了以后，各种亲子真人秀节目铺天盖地而来。中国国内的电视台经常在同一时间拼同一种类型的节目，比如歌唱选秀，比如亲子秀，由于国内观众众多，竞争远没有韩国激烈。韩国只有4家电视台，观众只有5000万，如果一家电视台推出一档全新的节目类型，其他电视台再跟风推出同样的节目，肯定不会有观众捧场。“所以大家都会想方设法打造不同的节目类型。节目要想取得高收视必须走全家庭收看的路子，比如《爸爸去哪儿》这种节目。当然模仿也不可避免，我们的秘诀是选择不同观众群，比如先推出的A 节目主打30到40岁年龄层，跟进的新节目可以针对10到20岁。根据新人群的特点，加入他们喜欢的环节，比如游戏，比如竞技，这样就做到了与众不同。”丁一薰道出了他们的秘诀 原标题：《爸爸去哪儿》：韩国模式中国设计，内容自创凸显人情
今晚播出的节目将讲述爸爸和孩子们在云南普者黑的生活。左起：张亮父子、
林志颖父子、郭涛父子、田亮父女和王岳伦父女。
湖南卫视的亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》自开播以来始终热度不减，记者在昨天举行的看片会上先睹了今晚即将播放的第五期，节目组在结束北京灵水村和宁夏沙漠之行之后，第三站来到了人与自然高度融合的云南普者黑，爸爸和孩子们受到了当地人特殊而热情的风情礼节“抹脸礼”，个个一脸黑灰。
记者在看片会前专访了《爸爸去哪儿》的总导演谢涤葵，请他讲述这档热播节目的幕后制作。
短时间制作的复杂节目
东方早报：你当初怎么会选择《爸爸去哪儿》这个节目？
谢涤葵：这都是台里分配的，他们当初觉得我的团队特别适合拍这个节目，可能其中有个原因是我拍过类似形式的棚外真人秀《变形计》。
东方早报：邀请明星困难吗？韩国原版方给过什么建议？
谢涤葵：韩国原版方基本没给出什么可参考的建议，中国挑选明星相比韩国要困难很多。刚开始他们（明星）也不了解这是什么样的一个节目，突然让他们带着孩子来参加，因为隐私曝光等原因肯定会有所顾虑。而韩国这样类型的真人秀比较多，韩国的艺人大多都住在首尔，大型电视台就只有三四家，所以韩国电视台相对是处在一个比较强势的地位，不像我们国内的电视台有很多，而且明星的身价被越抬越高，韩国在邀请明星方面自然要比我们简单很多。
东方早报：以什么标准去挑选爸爸和孩子的？
谢涤葵：尽量选择有差异性的，为人熟知的明星。不同的职业、不同的圈子、不同的性格，这样他们就能互补。比如田亮属于体坛，张亮是模特界的，王岳伦是导演，郭涛是演员，而林志颖的身份比较多元，还能代表台湾。孩子则是选择4～6岁，因为七八岁的小孩容易失去童趣；4岁以下的又太懵懂完成不了任务。此外，小朋友的搭配原则是男孩要比女孩多，韩国原版是四个男孩一个女孩，结果我们选到的两个女孩子意外地突出，给观众留下了很深的印象。
东方早报：节目的流程大致是怎样的？
谢涤葵：首先是踩点，我们有个踩点小组，把踩点的情况通过视频汇总上来，确定之后我们的编剧组和现场导演组根据拍摄地点设计详细的拍摄方案，然后在当地进行一周左右的准备工作后再进行正式的拍摄，工作人员达100多人。拍摄时，剧组会进行场记，把海量素材记录下来以后交给后期，后期再进行一系列专业制作，比如今晚就要开播了，我们的后期在这三天进行全封闭式的工作直到节目播出。开播前夜往往都要通宵，很辛苦。
东方早报：选择拍摄场地的标准是什么？
谢涤葵：不知名，但风景很美，有特色的原生态村庄，当然还需要符合拍摄要求，比如人员的调度和安排，以及当地的配合。
东方早报：随着四期的拍摄，孩子们已不像开始那样有陌生感和抵触情绪了，但是他们的入戏感会不会减少节目后期的好看程度呢？
谢涤葵：我觉得不会，我们的节目就好比一部电视连续剧，对观众来说就像周末剧，每周五看看这些孩子最近又在干吗了，看到后面其实有一种递进感，看点会渐渐转移到爸爸之间的沟通以及孩子成长的过程。
东方早报：棚外和棚内的拍摄有什么区别？棚外会不会没有棚内那么精致？
谢涤葵：像《爸爸去哪儿》这样的棚外节目会受天气的制约，比如(今晚) 即将播出的一期，我们拍的时候就时不时在下雨，有的镜头比如“放鸟”环节就会比较匆忙。孩子和爸爸们穿着雨衣雨鞋，道路又很泥泞，都会影响他们的表现，但棚外势必会比棚内来得更真实，贴近生活些。棚外的制作费虽然没有棚内那么高，但是靠镜头设计、剪辑都能提升品质感，比如我们拍摄用的机位就有四五十个，还运用了航拍技术。
东方早报：《爸爸去哪儿》在模式引进的同时有何改进创新之处？
谢涤葵：很多。我们其实只是套用了它的大模式，而在环节的设计等都改进了很多，内容也完全是自创的。韩国的拍摄地点基本是以离首尔1-3小时车程的小山村，而中国地大物博，天南海北都能选择；他们拍摄两天一夜，我们则是三天两夜；他们的整体风格还是偏综艺一些，我们拍的更像是纪录片，更真实，凸显人情。
东方早报：在引进韩国模式中，最受益匪浅的是什么？
谢涤葵：是他们的工业化制作流程，虽然节目的制作很复杂，但是他们的制作周期很短，比如一周内就能完成混音、剪辑等工作，效率很高，而且他们的分工很明确，团队也来自社会上各个行业，不像我们多数出自电视台。 下一季的明星还没想过
东方早报：针对日前观众反映的“审美疲劳”，节目组接下来会提供什么看点？
谢涤葵：我们后续的节目主要还是根据拍摄地点的特点来设计环节，以及通过孩子们的变化、需求、兴趣点来提升新鲜感。接下来我们会在山东威海取景，他们的房屋很有特色，都是海草房，岛上有很多留守老人，我们会安排孩子们去和他们交流，还有我们利用拍摄地形特点，增加捕鱼活动。
东方早报：日前有网友呼吁，希望看到这五对明星父子上央视春晚，有可能吗？
谢涤葵：目前他们（央视春晚）没来找过我们，我也不知道，但是也不是没可能。
东方早报：下一季会邀请哪些嘉宾？网友希望能看到韩寒、文章、刘烨、陈羽凡、佟大为、陆毅、黄磊。
谢涤葵：下一季的明星还没想过，毕竟现在才播到第四期，当初敲定最终名单耗时了差不多八个月。你刚说的那些明星当中有些我们在第一季也考虑过，当时两岸三地符合条件，带小孩的明星都上过我们的名单。筛选过一遍后有的不愿意来，有的愿意上节目但小孩经过考察后不适合，有的档期不符，下一季节目还会继续邀请的
原标题：《爸爸去哪儿》成功 在于与原版保持同一风格和模式
中国经济网北京11月27日讯(记者 刘鲲鹏) 继《中国好声音》之后，又一引进电视节目《爸爸去哪儿》迅速火爆荧屏，并成为热点话题。关于电视节目的引进与原创话题也被再度提起，以前的中国电视综艺节目领域模仿风气很重，都说“大陆抄港台，港台抄日本，日本抄欧美”。随着版权保护意识的增强，引进模式节目现已成为颇为流行的节目研发路径。湖南卫视《爸爸去哪儿》能够迅速引起国内观众的关注，和这档节目的原版韩国电视节目《爸爸，我们去哪儿》红遍韩国存在着必然的联系。中国社科院新闻与传播研究所副研究员、乐正传媒首席专家张建珍女士做客中国经济网《文化名人访》节目时谈到这个话题时，认为《爸爸去哪儿》之所以受到国内观众的热情关注，是因为它在添加了一些中国元素之外，和原版节目保持了风格和模式的高度统一。 <<<<点击进入直播专题
中国社科院新闻与传播研究所副研究员、乐正传媒首席专家张建珍女士 中国经济网记者 杨鹿林/摄
近期，湖南卫视一档亲子节目《爸爸去哪儿》火爆国内电视荧屏，带动了一大批原本不喜欢看电视的男士也开始关注这档亲子节目。之所以出现这样的现象，张建珍介绍，湖南卫视中国版的《爸爸去哪儿》原本是模式引进韩国的《爸爸我们去哪儿》这档亲子节目，他们采用了模式引进，两档节目是同一个模式，湖南卫视是国内的一个版本，从创意到整个节目内容的设计和基本的风格走向，《爸爸去哪儿》和它原版的模式保持了一致。张建珍认为，这是引进模式节目的一个非常重要的要求，同时也是它的一个价值。
之所以《爸爸去哪儿》能够吸引观众，张建珍分析，首先要问这样一个问题，观众为什么喜欢看一挡节目？观众喜欢看的是什么？问到这个问题以后我们就会知道，其实对于观众来说，最重要就是看电视节目的时候想获得一种轻松、愉悦，有一种新鲜感，或者是共鸣，还能引发观众的思考，有一定的话题性，具备了这些要素，才会构成一个受众广的节目，这是它受观众欢迎的最主要的原因。 原标题：《爸爸去哪儿》“海岛空巢老人”成焦点
报道上周五晚，湖南卫视《爸爸去哪儿》播出了第8期节目。独自在家带孩子的田亮可谓是全程手忙脚乱，引得观众爆笑连连，事后更是遭遇其他爸爸和网友的一并恶搞式吐槽，激得他微博“威胁”要带上孩子去吐槽网友家蹭饭。这一期的重头戏毫无疑问属于郭涛父子。儿子石头的叛逆表现一度让郭涛憋怒憋至内伤，但最后石头的一番内心独白却让郭涛如梦初醒，意识到了自己的问题，在节目中向石头道歉。另外，节目中体现出来的对小海岛上空巢老人的人文关怀，事后也得到了观众的好评。
《爸爸去哪儿》这期节目来了一个“孩子去哪儿”的主题，节目中五对父子（女）不仅和海岛上的空巢老人一起玩游戏、请他们来吃自己亲手做的海鲜大餐，还给五个小朋友布置了“要哄爷爷奶奶们开心”的任务，五个爸爸甚至还搭伙帮老人家修起了房子。
田亮在微博上透露：“吃完晚饭时，有位老爷爷在抹眼泪，其实，当时不是他一个人，有几位老人都湿了眼眶，这些孤单的老人家，看得人心酸„„孩子的纯真让人感动，而我们为了生活奔波也常常忽视了对老人的陪伴，他们比我们想象的更脆弱更孤单，更值得我们珍惜。森碟把心爱的娃娃送给了老奶奶，嗯，这孩子长大了！”而《爸爸去哪儿》的总导演谢涤葵也留言称：“寂寞的海岛，孤独的老人，孩子们都忙于工作，忙于自己的生活，很多老人每天守着海草房冷清度日，有些孩子回到海岛居然是为了看我们拍节目，让人感慨唏嘘，孩子们，多打几个电话，多回几次家吧！”
10月11日，湖南卫视《爸爸去哪儿》的首播让观众一夜沸腾，风景秀丽的野外、难得一见的明星亲子跟拍，换来了全国1.1%的高收视，在一片“零差评”的叫好声中，“亲子热”蓄势待发。这档清新趣味的节目是怎么出炉的？在真人秀的镜头背后又隐藏着哪些不为人知的秘密？
A
锁定目标
四到六岁，外形可爱，性格各有不同
《爸爸去哪儿》开播前，甚至还遭遇过冠名商临阵脱逃的窘境。据舞美师在微博透露，“这个节目原本放在最弱的周日播，后又推到周一。领导看了片花觉得不错，才决定放周五的，原本接档‘快男’的是另一档音乐秀。但广告商心里没底，之前谈好的某知名家电品牌做冠名，在节目快播出的10月4日左右临阵脱逃了，换成了现在的冠名商。某种程度上讲，《爸爸去哪儿》是一个真正的惊喜。”
制作《爸爸去哪儿》的谢涤葵团队，曾制作过5季生活类角色互换节目《变形记》，被称为“被边缘、有才华、有爱”的队伍。如果将中国版《爸爸去哪儿》和韩国原版一一对比，就会发现不论爸爸的设置，还是孩子的性格，到遇到的困难几乎是“神同步”。据节目组透露，制作过程中，MBC 团队会提前告知并帮助解答遇到的各种问题。湖南卫视会与飞行制片人讨论中国版的人选、任务安排及剪辑节奏等的本土化改造。
首先是5位明星宝贝的挑选。节目组几乎找遍了国内所有的明星子女。甄选的标准是：年龄在四到六岁之间、外形可爱、个性迥异。谢涤葵对记者透露：“因为七八岁的小孩容易失去童趣；4岁以下的又太懵懂完成不了任务。此外，小朋友的搭配原则是男孩要比女孩多，因为韩国原版是四个男孩和一个女孩，其中最出彩的是几个男孩子。最后我们选了两个女孩和三个男孩，结果我们选到的两个女孩子意外地突出，给观众留下了很深的印象。”原以为林志颖没时间照顾小孩，家里应该四五个佣人帮他带孩子才对。但林志颖的表现超乎想象，在节目中他是超级细心的爸爸，他总是把儿子的事情全部搞定后才做自己的事情。 B
卖力邀请
台长出马，8个月终于搞定
明星们平时对小孩大都严密保护，怎么肯一起上真人秀呢？节目组发动“人情攻略”，在台长吕焕斌和元老级人物洪涛的帮助下，谢涤葵挨个给星爸星妈们做思想工作，看谁有可能，并同时接触各家宝贝。
“第一次打电话基本都是拒绝的。”谢涤葵告诉记者，“他们会说‘我自己来可以啊，为什么要小孩过来？’毕竟孩子还小，都不想让小孩曝光，说服工作很难。”于是，谢涤葵和大家一起轮番游说：节目的社会意义；对小朋友成长的好处；一遍遍地给星爸星妈们播放韩国原版节目视频„„“我们试图说服明星们，可能要牺牲一点隐私，但呈现在全国观众面前的是很正面的形象。”
编导们和演绎事业部的工作人员向庾澄庆、赵文卓、邓超等星爸都广发“英雄帖”，但他们不是没有意向就是孩子太大或太小。这时，林志颖家的小Kimi
进入了节目组的视野，谢涤葵说：“我们觉得Kimi 最合适，他成了我们的重点目标。第一次去见林志颖，是他参加《百变大咖秀》的时候，我怕自己分量不够，还请台长出面，还有《我是歌手》的制片人洪涛作为节目的总顾问，帮我们牵线搭桥。去了几次台湾，经过沟通，林志颖终于答应下来。”
另外，几位明星随后也各个击破。“李湘本身懂节目制作，她非常喜欢韩国原版，而且她一直认为女儿缺少锻炼的机会，她一拍板，事情就基本定下来了。田亮和郭涛开始也都是拒绝，后来也被节目本身打动，纷纷表示愿意把握这次锻炼孩子、与孩子独处的机会。”花了8个多月的时间，才最终敲定名单。 C
清扫障碍
看好大狗，人肉屏障
为了帮星爸和星娃们找到6个风景迥异的冒险地，《爸爸去哪儿》设置了专门的外景踩点小组，几乎走遍了国内的所有省份希望找到未被开发过的地区，要有不同的地貌，又不能离城市太远，怕孩子们受不了长途跋涉。
首期节目中的北京门头沟灵水村，就是拍摄《爸爸去哪儿》得天独厚的外景地，“我们没有包场，因为踩点时就全方位打听过了，村里大部分人都在北京打工，剩下的人不多，不会引起围观，可以给爸爸和孩子独处的空间。”拍摄前，工作人员们都会对全村进行多次扫雷，“农村里的狗是我们最担心的，怕它们咬到小朋友，所以要跟住户商量，把大狗特别是凶狗拴起来。”每次录制时，节目组还会在外景地形成包围圈，以确保外界不会影响到节目录制，保证孩子的安全和隐私，让爸爸和孩子都很放松，也保证真人秀的真实性。
节目中出现的灵水村村民，都是如假包换的“原住民”。有趣的是，即使在拍摄时，村民们也不知道这些满村乱窜的人其实是明星，帮林志颖开拖拉机的大伯是村委会叫来的，“电视播出后，他才知道自己和大明星坐得这么近。”明星父子们租住的民居，是节目组以一天几百元的价格向村民租来的，房间虽然经过工作人员的简单打扫布置，但基本维持着房屋的本来样貌。
D
严阵以待
百人队伍，四十机位，
摄影师累坏了
在影视圈里，动物和小孩一直是公认最难拍的，《爸爸去哪儿》的拍摄难度可想而知。在韩国版中，节目时长78分钟，总共需要进行48个小时的拍摄；而在中国版中，为了达到电视台对大型节目的90分钟的播放要求，拍摄时间被延
长到了72个小时。每次拍摄，现场各工种人员加起来就有一百多号人，还有这一百多号人的一日三餐要照顾，医疗团队也需候命。
现场加上监控共有四十几个机位，每天节目组都会在早会中梳理当天的拍摄流程，摄像总监制定详细的拍摄计划后，和现场导演对接，接着摄像组加入，一起确定每个环节的拍摄如何实施。拍摄过程中，两名编剧和摄像分别紧跟在明星父子的身边，摄像负责记录影像，编剧则记录拍摄内容，方便后期剪辑。 近1000个小时的素材才能剪出一期节目，基本上是十五分之一的选取率。“大家在节目里看到的航拍、房间监控和摄像机跟拍，都是希望能在两天三晚中做到不间断的素材抓取。”为了达到这个目的，跟拍的摄影师们白天扛着20多公斤的器材，跟在明星和星娃们屁股后面四处奔走。(
不唱歌不跳舞
湖南卫视的《爸爸去哪儿》连续一个月牢牢占据周五收视率冠军，四川卫视的《两天一夜》开播起就占据周日收视率冠军，两档购买韩国版权的综艺节目成功在中国落地开花。在选秀节目已经开始走下坡路的时候，户外真人秀一举成功，成为地方卫视的新宠。
这类节目如何引进？如何规避引进节目水土不服？日前，两位相关人士做客本报，解读其中内幕。
主持人：
本报记者 常雄飞
嘉宾：
《爸爸去哪儿》总导演 谢涤葵《两天一夜》制片人 雷扬
襪
快乐至上
韩国模式更合东方胃口
常雄飞：真人秀的节目那么多，欧美其实也多，怎么就引进了韩国的呢？ 谢涤葵：《爸爸去哪儿》是湖南卫视继《我是歌手》后，与韩国MBC 电视台合作引进的又一档节目模式。按照国际版权合作惯有的方式，湖南卫视负责中国版节目的所有拍摄制作，MBC 派遣制片人及技术人员从前期到拍摄进行现场指导。这档节目的方式有点像《变形记》，所以我们就用了《变形记》的团队做做看。
雷扬：最开始没有想要引进欧美的或者韩国的真人秀，只是因为从旅游、明星、团队这些模式来考虑，找到了韩国的《两天一夜》。
常雄飞：这两档节目引进之后，做出了什么样的改变？
谢涤葵：《爸爸去哪儿》最大的改变是节奏上的。韩国版的节奏比较慢，去的地方也比较少。我们找到了适合中国观众的节奏，而且中国地大物博，要找到适合节目的场地还是比韩国要多一点。
雷扬：《两天一夜》的改变也是在节奏上。韩国综艺节目偏慢，做效果比较多。此外，我们结合了四川美景、美食多的特色，对于很多没来过四川的观众来说，是一次深度穷游四川的好机会。
常雄飞：这种韩国模式似乎比较对中国观众的胃口？
雷扬：我们也考察过美国的真人秀，感觉里面矛盾很突出，栏目会利用人与人之间的冲突，更多暴露人性中本质和欲望，而且是赤裸裸的。韩国的真人秀明显偏重娱乐，展现出来都是快乐、积极、向上的，展现的人性矛盾也比较柔和。这样的东西是人性中真实存在的，也是中国观众比较容易接受的。可能是东西方文化差异，韩国真人秀模式落地起来会有好的效果。
谢涤葵：中韩两国在理念上也有一脉相承的地方。业内好多人士也认为，在地缘文化上的亲近感，也是韩国综艺能在中国如此接地气的原因之一。 襫
保证出彩
先请明星再请百姓
常雄飞：为什么两个节目一开始都会选择明星参与？
谢涤葵：之前我们也做过没有明星的《变形记》，也曾经是收视冠军。这次节目模式就是明星亲子真人秀，明星是其中的一个环节。其实请明星也是我们最头痛的事情。第一次打电话去邀请基本都是拒绝的，毕竟孩子还小，都不想让小孩曝光，不想让人知道太多家庭生活，说服工作很难。于是大家一起轮番游说，一遍遍地给星爸星妈们播放韩国原版节目视频。
请台长出面，去了几次台湾，经过反复沟通，林志颖终于答应下来。李湘本身懂节目制作，她非常喜欢韩国原版，而且一直认为女儿缺少锻炼的机会，她一拍板，事情就基本定下来了；田亮和郭涛开始也都拒绝，后来也被节目本身打动。大概花了8个多月时间，才最终敲定名单。
雷扬：韩国版《两天一夜》里面基本上有个角色设定，比如一个卖萌的，一个卖体力的，一个大哥„„组合出来才会有各种笑果。我们找嘉宾也是这样找的，
先找大哥吴宗宪，然后找好好先生马可，然后找卖萌的张睿、朱梓骁等等，他们有歌手、有演员、有偶像、有主持人，各种混搭比较容易出效果。
常雄飞：其实众多爸爸看了节目之后都想参加到节目当中来，这种真人秀会对普通人开放吗？
谢涤葵：现在很多明星都表示自己可以带孩子来参加，当然也有明星对这种方式很抗拒。其实我们选明星的标准只有一个，就是孩子要符合性格、年龄上的要求。4-6岁优先考虑，因为这个阶段的孩子有自己的想法，也还比较天真，不隐藏自己的情绪，遇到事情孩子们演不出来，节目的效果就出来了。因为节目是季播，目前第二季还没有普通父子加入。
雷扬：我们必须要考虑节目的收视率。从节目形式来看，普通观众是可以参加的，但观众的挑选是一个问题。我们必须挑选能出彩的，但普通人怎么能出彩，何时能出彩很难预计。目前来看我们还是会先做明星，如果有固定观影人群了，他们熟悉节目了，再考虑普通人加入节目。
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真、秀相宜
策划逼出真性情
常雄飞：两个节目都播了很多期，观众现在开始找茬了：是不是没有镜头的时候，爸爸对儿子的教育不是电视上那样子，《两天一夜》的明星们也会都住在宾馆？
雷扬：真人秀嘛，秀的就是一个“真”。在开拍前，就跟艺人沟通过，摄像机会全程跟拍。我们没有故意刁难哪个明星，当然也不会呈现出不雅的画面。整个录制过程中，明星吃了多少东西就是多少东西。其实，拍摄中也会遇到明星的助理心疼艺人，偷偷塞食物的情况，但都被中韩两边的导演组友善制止了。节目的规则就是规则。
谢涤葵：为了帮星爸和星娃们找到6个风景迥异的冒险地，我们设置了专门的外景踩点小组，几乎走遍了国内所有省份，希望找到未被开发过的地区。比如灵水村，我们没有包场，因为踩点时就全方位打听过了，村里大部分人都在北京打工，剩下的人不多，不会引起围观，可以给爸爸和孩子独处的空间。
拍摄前，工作人员会对全村进行多次“扫雷”，农村的狗是我们最担心的，怕它们咬到小朋友，所以要跟住户商量，把大狗特别是凶狗拴起来。录制时，节目组还会在外景地形成包围圈，以确保外界不会影响到节目录制，保证孩子的安全和隐私，让爸爸和孩子都很放松。孩子的妈妈、艺人的助理都在最近一座县城的宾馆里，他们如果在现场，肯定会影响拍摄。
常雄飞：那么多感人的情节，都是真的？
雷扬：最近一期我们在阆中录制，其中安排明星到一家老人家里去探访，研究用醋泡脚。这家人是我们找的，我们只是想找老两口，因为怕年轻的住户要追星。结果老两口所表现出来的恩爱让现场的明星和工作人员都非常感动，安七炫还现场给老人唱起《月亮代表我的心》。这个场景很感人，但选去老人家是我们选的，之后的事情是真实发生的，情绪也是真的。这就是把秀和真绑定在一起了吧。观众会从中感受到的是阆中老两口的情感，而不是明星方面的东西，情感的东西都是相通的。
常雄飞：韩国综艺节目的创意有哪些我们可以借鉴之处？
谢涤葵：韩国综艺的创意和策划一向强大，而且制作水准高超。《爸爸去哪儿》成功其实就是“真、情”两个字，不管是电视、电影，做到这两个字的都会成功。
雷扬：韩国的节目其实也是先从模仿欧美开始起步，我们目前做的事情和当年韩国做的一样。在不断开阔眼界，不断落地之后，我们自己的节目会慢慢出来。我得到的启发就是突破了综艺节目就是唱歌跳舞的传统思维，只要是好玩好看观众喜欢的，都是综艺节目。
采访最后, 李湘透露《爸爸去哪儿》将会推出电影版, 但并非由丈夫王岳伦执导。她解释说:“其实不是真正意义上的电影版。因为《爸爸去哪儿》第一季总共12期, 观众还挺喜欢这帮父亲和孩子的, 怎么收尾呢? 我就建议能不能做第13期, 打一个„合家欢‟的概念, 到时候在影院上映, 号召父母带着孩子一起来看。湖南卫视也很认可这个想法, 还是由谢涤葵导演的团队来做, 现在已经行动起来了原标题：荧屏刮来“亲子风” 《爸爸去哪儿》一枝独秀
原标题：《爸爸去哪儿》一枝独秀
祝 秀
《爸爸去哪儿》作为湖南卫视2013年第四季度的重点节目，接档《快乐男声》于周五晚10点档播出。从播出编排来看，湖南卫视对其首次试水的亲子真人秀节目抱有相当大的期望。而业界对这档从韩国MBC 电视台原版引进的亲子节目持观望态度，不少人觉得这类节目在中国没有市场，很可能会遭遇滑铁卢。事实上，《爸爸去哪儿》的播出效果好得出人意料，据CSM 全国网收视率，第一期
1.1%，第二期1.67%，第三期1.8%，到目前播出的第四期收视率已达2.16%，市
场份额13.70%，牢牢占据同时段收视第一，刷新国内卫星频道同类节目单期份额。
比起亮眼的收视表现，更值得关注的是《爸爸去哪儿》节目第一、二期实现“零差评”，网络传播能量和口碑美誉度堪比去年的《中国好声音》，一时之间再现周五晚电视机前守候、微博同时热烈直播讨论的盛况。《爸爸去哪儿》的火爆，对电视界的影响立竿见影。根据目前各大卫视公布的2014年综艺节目单，可以预见明年将迎来亲子节目满屏跑的一场混战——《家有儿女》、《我猜我宝贝》、《爸爸你好吗》、《辣妈学院》、《花样爷爷》、《因爱而生》、《爸爸请回答》、《改造熊孩子》、《宝贝看你的》、《中国新生代》等将在多家卫视先后播出。
事实上，目前在省级卫视平台上已播出的亲子类节目并不止《爸爸去哪儿》这一档，湖南卫视也并不是亲子类节目的先锋和开创者。同档期的有浙江卫视的《人生第一次》、《我不是明星》，陕西卫视的《好爸爸坏爸爸》，青海卫视的《老爸老妈看我的》等。相比较而言，《爸爸去哪儿》为何能够一枝独秀？ 他山之石的接地气改编
《爸爸去哪儿》引进韩国MBC 《爸爸！我们去哪儿？》节目模式，该节目在韩国收视火爆，长期雄踞第一，这意味着《爸爸去哪儿》拥有了先天优势。按照国际版权合作惯有的方式，湖南卫视负责中国版节目的所有拍摄制作，MBC 派遣飞行制片人及技术人员从前期到拍摄进行现场指导。
但比起节奏缓慢、略有拖沓的原版韩国节目，《爸爸去哪儿》通过设置更多环节和简练的剪辑，加快了节目节奏，更符合中国观众收视习惯。此外，在外景地的选择上，无论是北京的山沟还是宁夏的沙漠，除了作为环境要素推动节目进展和人物表现外，其独特的风景气质也让观众印象深刻。节目组天南海北地跑，第三站外景地选择了云南大理，则更有地域风情。对此，执行导演蒋良表示，韩方团队并不建议湖南卫视选择太多具有明显地域特色的外景地，因为担心观众的注意力分散，而湖南卫视的导演组起初对观众接纳这档节目的信心不足，害怕观众认为节目没有卖点，因此在外景地的选择上还是进行了比较大的变化。但为了方便节目组的拍摄，外景地距离机场的车程必须在1.5个小时之内。
“爸爸去哪儿哪就火”。节目影响之大，使得其外景地一时成为所谓“亲子游”胜地，不少网站打出“在宁夏沙坡头，白天滑沙、探险，乘坐羊皮筏漂流；夜晚赏月、篝火，欣赏沙漠焰火”的宣传语，完全复制了《爸爸去哪儿》的行程。 此外，与韩国观众更喜欢热闹的综艺不同，国内观众更喜欢从节目中得到些什么。相比韩版的综艺气质，一向擅长拍摄纪录片的谢涤葵团队，也将纪录片气质和人文情怀带进了中国版。除了睡前父子温情对话的环节被放大外，在宁夏沙漠这一辑中，对植草治沙的介绍，对古老的黄河水上交通工具——羊皮筏子的展示，无不显示了节目组的用心，更彰显亲子类节目的教育价值。
选角是成功的关键要素
《第一次任务》中的真人秀“演员”都是普通孩子，而《爸爸去哪儿》中出现的是明星父子，一开始即拥有注意力资源的先发优势。这种情况下两相比较，采用前一种模式的节目在选角上要更为慎重，要挑选更有童言童趣、更有表现力、更能营造真人秀气质的儿童来出演，否则会出现《人生第一次》的困境：观众认为里面的孩子不够吸引人，希望能“再可爱一些”。
孩子一向是电视节目的法宝，是提高收视率的利器。《爸爸去哪儿》和《我不是明星》中的主角虽然均是“星二代”，然而《爸爸去哪儿》中的小孩年龄在4至6岁之间，他们的童趣、可爱、萌等特质和天真自然的表现，比起已长大成人的“星二代”的才艺，更能打动人心。
《爸爸去哪儿》的选角是非常关键的成功要素。节目组甄选的标准是：年龄在4到6岁之间、外形可爱、个性迥异。制作组精心挑选的这5对明星父子，各有各的特点和粉丝群体，他们的同意出演已成收视保证。仅“不老传奇”永远的偶像林志颖和他细心保护、鲜少在媒体上露面的儿子的加入，就已成为节目的最大亮点，因此林志颖父子的出演也一直是节目推出之际宣传的重磅砝码。从播出效果来看，“小小志”Kimi不负众望，毫无矫饰的自然表现萌化人心。当林志颖和Kimi 合唱起“十七岁那年的雨季”时，配上节目的气氛营造，不少粉丝感动落泪。而其余几对父子，田亮和其女儿——萝莉女汉子Cindy ，导演王岳伦与主持人李湘的女儿王诗龄人俏嘴甜，演员郭涛的“糙儿子”男子汉石头，模特兼大厨张亮和他的孝顺儿子天天，均得到大众喜爱。各有特色的亲子组合，各自攻占其目标群体，为节目的成功立下汗马功劳。
庞大的户外真人秀制作团队
接棒《爸爸去哪儿》制作任务的是湖南卫视《变形记》团队，被称为“被埋没、被边缘、有才华、有爱”的队伍。《变形记》是记录农村孩子和城市孩子身份互换的纪实性节目，魏文彬称之为湖南卫视“难得的充满人文关怀的节目”。以导演谢涤葵为首的一行人，曾制作过5季《变形记》，具有丰富的户外真人秀制作经验。
轻松有趣的节目背后，是谢涤葵团队付出的巨大努力。节目组在接受采访时曾表示，与韩国制作方的配备一致，《爸爸去哪儿》共有40多个机位，其中活动机位20多个，加上导演、摄像、后勤保障，现场的工作人员共有100余人。正是如此庞大的摄像团队，才在三天两晚的拍摄中总共积累了1000多个小时的视频素材，而这些素材最终仅会剪成不到两个小时的节目。为了去芜存菁，更要有一支10余人的观片小分队对这些素材先行梳理，发现并汇总有趣的情节给到编剧组，仅完成这项工作就需要四五天。
亲子真人秀纷纷上马，一大原因便是风险小、成本低。事实上，要真正做好一档户外亲子真人秀，投入成本不可低估。
《爸爸去哪儿》目前播出四期，前两期实现零差评，第三、四期开始有不同声音，节目正在往争议化方向走。对于它的传播效果，还需时时关注，方可为方兴未艾的亲子真人秀节目制作提供宝贵经验。
小链接：目前地方卫视亲子节目开播情况
湖南卫视携手百度在12月6日推出官方手游本年度最火的亲子类节目《爸爸去哪儿》从第一期开始不断刷新收视纪录，并持续引发话题讨论和全民关注，《爸爸去哪儿》的火爆马上让游戏开发商看到了商家，从播出到今天总共不过两个月时间，某游戏开发商已经联合百度、91研发出同名手机游戏《爸爸去哪儿》，希望借助《爸爸去哪儿》的东风让游戏也火一把。
《爸爸去哪儿》固然是今年最火的综艺节目，不过希望借助《爸爸去哪儿》的热度来打造同名游戏，这种借鸡下蛋的方式是否能真的为这款同名游戏带来成功，恐怕并不像开发厂商想象的这么简单。
《爸爸去哪儿》为什么会火？
《爸爸去哪儿》成为今年最火爆的娱乐节目，一方面和大的市场环境有关系，今年包括湖南卫视、浙江卫视、东方卫视乃至央视在内的大大小小的电视台，都以歌唱选秀类节目为主，从年头一直唱到年尾观众基本上已经被这种密集，高相似度的节目搞得有点审美疲劳了，因此当一个清新、轻松的亲子类节目出来的时候，这种感觉让大众顿时从歌唱节目中解放出来，也就很容易就让人接受了。
其次，每个人都会有很强烈的窥视欲望，特别是对于明星们的私下生活更是感兴趣，所以从内容的性质上来看已经有比较大的吸引力，再加上湖南卫视强大的节目制作团队以及前期、后期和资金的大量投入让节目有非常好的硬件资源，另外湖南卫视本省也是一个非常强大的播出和宣传平台，这都给《爸爸去哪儿》好的收视率奠定了强大的基础。
最后，在目标受众上面《爸爸去哪儿》几乎是一个老少咸宜，无论是上到爷爷奶奶还是下到小朋友，再或者是刚好为人父母的80/90后，都是这档节目的受众群体，可以说《爸爸去哪儿》是一个目标受众非常宽的节目。
游戏《爸爸去哪儿》未必能火
《爸爸去哪儿》的节目火了那么其同步游戏是否也会跟着火呢？按照上面说的这些内容，我们来简单分析一下其实就大概能知道《爸爸去哪儿》游戏会不会火了。
必须承认的是借助于节目《爸爸去哪儿》的知名度，游戏《爸爸去哪儿》很容易打开知名度，首先它在宣传推广上面相对其他游戏来说占有先天的优势，但是从内容、定位等方面来看，游戏《爸爸去哪儿》优势就不那么明显了。
《爸爸去哪儿》定位于一款手机休闲类游戏，拥有明星阵容、关卡式玩法、换装系统及任务系统等玩法，游戏以跑酷的方式加入打造收集、限时收集、寻人、一键跑酷等玩法。游戏整体比较轻松也比较容易上手，不过市面上类似的游戏已经比较多，游戏《爸爸去哪儿》除了加入节目中的明星人物之外，在游戏设计上并没有太多不同于其他游戏的新玩法或者让人过目不忘的东西。
其次，刚才我们在上面说到节目《爸爸去哪儿》，是一个非常适合周末一家老小在电视机前收看的节目，它的目标受众非常宽而没有太多的限制，但是游戏《爸爸去哪儿》的受众就明显不如节目了，游戏《爸爸去哪儿》的消费群体更多地集中在了年轻父母这一群体，但是年轻父母通常更多的经历在工作上面，未必就能成为这款游戏的玩家。
另外，在宣传和推广平台上来说，湖南卫视一直是电视媒体中的翘楚，对于节目的整体拉动也有非常明显的作用，而游戏《爸爸去哪儿》目前除了确定有这款游戏之外，并没有太多的宣传活动这也将影响到游戏《爸爸去哪儿》的装机量。